Социокультурные и генетические факторы развития нижегородского дизайна

Актуальность темы

исследования. Дизайн как часть художественной проектной культуры активно развивает современное общество, уже имея значительный накопленный опыт. Изучая опыт нижегородского дизайна в различные периоды, мы постоянно ощущаем в приемах мастерства, в сюжетах живую связь с многовековой культурой народного дизайна — художественными промыслами в нижегородском регионе. Документальные материалы свидетельствуют, что у древних славян, населявших территорию нижегородской области, в 1Х-Х вв. уже существовало высокое развитие ремесленного производства и сложилось весьма самобытное и глубоко народное искусство. Во второй половине XVII в., на основе разнообразных народных ремесел, формируются народные художественные промыслы — народный дизайн. Активному синтезу промыслов развитых в нижегородском регионе помогало близкое нахождение торговых путей по рекам Волга, Ока и крупных торговых центров. Именно поэтому здесь сосредоточена одна треть всех народных художественных промыслов России. В нижегородском регионе возникло свыше 70 видов ремесел и свыше 40 видов художественных промыслов. В нижегородской области веками формировалась благотворная почва и благоприятные условия для рождения свои талантов. Нижний Новгород издавна известен, как главный торговый центр России, и благодаря крупнейшей Всероссийской художественно-промышленной выставке были созданы условия для колоссального для своего времени культурного, проектно — инженерного, научного и экономического международного обмена. Нижегородская Земля взращивала уникальные кадры, приносившие для России и всего мира неоценимые творческие дизайнерские идеи и открытия. К примеру, Иван Петрович Кулибин, известный многочисленными дизайнерскими изобретениями, стал в 1769 году, по сути, главным механиком России, ему было поручено заведывание технической мастерской Академии наук.

Всестороннее, масштабное и активное развитие художественного проектирования (дизайна) происходило с 1930;х годов XX в. в горьковской области — одного их самых крупных промышленных и научных центров в СССР на основе многоотраслевого промышленного потенциала горьковского региона: судостроения, авиационной и автомобильной промышленности, машиностроения, приборостроения, деревообрабатывающей промышленности и.т.д. Огромный дизайнерский опыт был накоплен на Горьковском автомобильном заводе. Легковые автомобили «Волга» ГАЗ-21 (дизайнер JI. Еремеев) и «Чайка» ГАЗ-13 (дизайнер Б. Лебедев) на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году получили Гран-при. Созданы лучшие в мире крылатые суда и экранопланы в ЦКБ по СПК под руководством выдающегося дизайнера P.E. Алексеева. СПК «Ракета» на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году удостоен Золотой медали. В дизайн-ценре Павловского автобусного завода сформировалась известная в мире дизайн школа М. Демидовцева, в дальнейшем получившая активное развитие на Волжском автомобильном заводе. Автобус ПАЗ-Турист-Люкс (дизайнер М. Демидовцев) получил Золотой кубок «За новизну дизайна» на международном конкурсе в г. Ницца (Франция). Лидировали в СССР фундаментальные художественно — конструкторские разработки в приборостроительный отрасли под руководством дизайнеров А. Маслова, А. Шаповала, работавших в ГНИЛИ. Блестящие работы в области эстетизации промышленной среды авиационного завода им. С. Орджоникидзе дизайнера А. Елизарова, разработки дизайнера Ю. Востокова, возглавившего в последствии министерство мебельной промышленности СССР, разработки А. Николаева отечественных уникальных в мире специальных транспортных средств и механизмов для Арктики и Антарктики, разработки лучших в мире фрезерных станков на ГЗФС.

Впервые в СССР Л. Зеленовым, А. Шаповалом, О. Фроловым в 1976 г. Был создан уникальный двухгодичный университет дизайна, подготовивший до 1992 года 950 специалистов для промышленности области и СССР. Университет был отмечен премией министра образования СССР.

Можно отметить, что вопросы развития дизайна далеко выходят за рамки искусствознания и истории искусства и культуры. Они смыкаются с экономикой и производством, социологией и психологией.

Феномен активного развития Нижегородского дизайна явился знаком актуальности и проектно эстетической и интеллектуальной привлекательности для современности и вызывает необходимость всесторонне и глубоко изучать дизайн-процессы и развитие дизайна, происходившие в нижегородском регионе.

Степень разработанности проблемы. Изучение процессов развития дизайна в регионе — одна из наиболее молодых отраслей гуманитарной науки. Дизайн как феномен индустриальной эпохи стал активно развиваться с самого начала XX века. Две международные школы заложили основы дизайна на научных основах: БАУХАУЗ в Германии и ВХУТЕМАС в России. Дизайн развивается и локально, о чем свидетельствуют многочисленные национальные школы дизайна. Расширяются понятия о дизайне, технической эстетике, художественном конструировании, промышленной эстетике, производственной эстетике.

Большое значение имеют работы выдающегося русского историка и теоретика искусства и дизайна Н. В. Воронова, обратившегося к важнейшей проблеме исследования российского дизайна1.

С.М. Михайлов, принадлежащий к числу ученых исследователей, обратившихся к изучению основ и истории дизайна, излагает.

1 Воронов Н. В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. Т. 1. М.: Союз Дизайнеров России, 2001. 424 с. предпосылки и становление дизайна2 как самостоятельного вида проектной деятельности, начиная с конца XIX века. Ученым подробно рассматривается становление первых школ дизайна БАУХАУЗ, ВХУТЕМАС и становление дизайна эпохи индустриального развития общества, начиная с предвоенного периода 1930;х годов и заканчивая стилистическими течениями в области дизайна конца XX века.

Ученый исследователь теории и методологии дизайна В. Ф. Рунге раскрывает специфику и основные понятия дизайна, как самобытного вида проектной деятельности, сложившейся в XX веке. Им рассматриваются этапы зарождения, становления3 и эволюции концепций дизайна в нашей стране, излагает методологические моменты дизайн-проектирования (методы, средства и пр.).

Карл Кантор известный русский ученый искусствовед глубоко исследует историю4 и теорию дизайна в контексте культуры доперестоечного тридцатилетия 1955;1985 гг.

Ю.В. Назаровым известным ученым искусствоведом, членом корреспондентом Российской Академии Художеств, президентом Союза Дизайнеров России рассматривается практика российского дизайна постсоветского периода, начиная с создания Союза Дизайнеров СССР в 1987 году и заканчивая современностью. Ученым даются прогнозы развития отечественного дизайна, исследуется развитие современного российского дизайна, излагаются мастера отечественного дизайна, особенности5 отечественного дизайн-образования, материалы профессиональной прессы, крупных выставок.

2 Михайлов С. М. История дизайна. Т. 1. М.: Союз Дизайнеров России, 2004. 280 с.

3 Рунге В. Ф. История дизайна, науки и техники. Кн. 1. М.: Архитектура-С, 2006. 368 с.: ил.

4 Кантор К. Правда о дизайне. История и теория. Москва: АНИР, 1996. 286 с.

5 Назаров Ю. В. Постсоветский дизайн (1987;2000): проблемы, тенденции, перспективы, регион, особенности. М.: Союз Дизайнеров России, 2002. 416с.

Ученый искусствовед, заведующий отделом дизайна Российской Академии художеств В. Аронов определяет теоретическую базу понятий и специфики дизайна, исследует эволюцию6 дизайна в СССР и России.

Президент Национальной Академии Дизайна B.JI. Глазычев дает характеристику эпохам становления и развития отечественного дизайна в СССР и прогнозы стратегического развития дизайна в России на современном этапе.

Зеленовым JI.A. известным ученым, возглавляющим нижегородскую философскую школу, были разработаны научные основы системы дизайна на базе шести принципов. Доклад о шести принципах дизайна был положительно оценен на 9 Конгрессе ИКСИД. По отзывам известных российских дизайнеров, получивших знания в школе Зеленова, они постоянно применяют эти шесть принципов дизайна в своей проектной практике.

Интегральная система управления качеством продукции на основе шести принципов дизайна была реализована на Горьковском автозаводе, в ЦКБ по СГЖ им. P.E. Алексеева, Горьковском научноисследовательском приборостроительном институте.

Современное состояние изучения темы развития Нижегородского дизайна в философской, социокультурной и искусствоведческой мысли характеризуется выборочностью и разностью исследовательских вопросов и отсутствием целостного взгляда на генезис Нижегородского дизайна и процессы его эволюционного развития из-за малоизученности данной темы и отсутствием публикаций. Работ по исследуемым научным проблемам в области Нижегородского дизайна практически не.

6 Аронов В. Р. Художник и предметное творчество: проблемы взаимодействия матер, и худож. культуры XX века. М.: Совет, художник, 1987. 230 с.

7 Глазычев В. Л. О дизайне. (Очерки по теории и практике дизайна на Западе). М.: Искусство, 1970. 192 с.

8 Зеленов Л. А. Система эстетики. Н. Новгород: Изд-во ГХИ ННГАСУ — М.: Рос. акад. образования, 2005. 271 с. публиковалось, поэтому данная работа может считаться первой и претендовать на новизну исследования.

Диссертация написана большей частью на основе изучения материалов архивов музеев, предприятий, частных лиц, фондов кафедр. В основном сбор информации осуществлялся путем интервью и опросов частных источников информации — свидетелей и участников исторических событий: дизайнеров, инженеров-конструкторов, технологов, художников, скульпторов, ученых, бывших руководителей предприятий и организаций. В частности, особую ценность и достоверность имеет информация, полученная от Шаповала A.B., Лебедева Б. Б., Зеленова J1.A., Алексеевой Т. Р., Захарова В. Я., Фролова О. П., Маслова A.C., Медведева И. П., Сухова A.A., Фузеева, В.И., Волкова C.B., Киреева Н., Рогова А., Малюкова Н., Норенкова С., Чакмахова Б., Шабарова Н., Хлутчина И., Асессорова А., Шабашова В., Слободина В. и других, а также предоставленных ими подлинных документов, фото и киноматериалов, часть их которых приложена к диссертационному исследованию в виде иллюстраций.

Предмет исследования. Предметом исследования является дизайн Нижегородской области.

Объект исследования. Объектом исследования является социокультурные и генетические факторы развития Нижегородского дизайна и его стратегический потенциал.

Цели и задачи исследования. Целью исследования является выявление и обоснование специфики и потенциала социокультурного феномена Нижегородского дизайна. Реализация этой цели обусловила постановку и решение следующих задач:

— обоснование места и функции дизайна в культурной системе общества;

— анализ истоков и феномена развития нижегородского дизайна;

— типологический анализ нижегородского дизайна как культурной формы, составляющей культурной системы;

— культурологический анализ структуры, содержания и функции нижегородского дизайна;

— обоснование роли нижегородского дизайна в педагогическом процессе как необходимого условия устойчивости современного общества и культуры;

— определение условий и механизмов формирования экономического потенциала нижегородского дизайна в их историческом и современном состоянии.

Теоретико-методологическая база исследования. Сложность изучаемой темы, связанная с развитием нижегородского дизайна предопределила необходимость междисциплинарного подхода. Методологическую основу исследования составляют концепции и идеи, изложенные в трудах Н. Воронова, Л. Зеленова, С. Михайлова, В. Глазычева, А. Шаповала, В. Щурова, С. Норенкова и др.

Методологической основой диссертации стала совокупность аналитических приемов и операций, используемых историко-культурным подходом к изучению нижегородского дизайна, его исторического и современного состояния как культурных составляющих в жизни социума. Для решения поставленных задач использовались следующие методы исследования: метод системного и комплексного анализа исследуемой проблемыметод культурно — исторического анализадиахронический и синхронический методы исследованияметод исторических параллелей (сравнительно — исторический) и философско — концептуальныйсравнительно — типологический метод, сочетающийся с методом периодизации и методом аналогии и экстраполяциисочетание исторического и логического подходовструктурно — концептуальные (идеографические, семиотические) методы семантического анализа дизайн-проектов.

Теоретические обоснования работы основаны на положениях теории культурных форм как составляющих культурной системы и принципам типологии культур, положенных в основу концепции. Основные положения концепции базируются на теории эстетической деятельности Л. А. Зеленова.

Характер исследования потребовал обращения к проблемам системы культуры социума в целом, культуры архаики, этнической культуры, этнической социализации, культурной идентичности, особенностей русской культуры, которые освещались в работах нижегородских ученых.

Научная новизна работы. Научная новизна исследования заключается в следующем:

— раскрыты механизмы интеграции нижегородского дизайна в культурную систему общества;

— показана специфика развития нижегородского дизайна от народного дизайна (народных художественных промыслов) до настоящего времени;

— проведено подробное исследование и обоснована типология нижегородского дизайна, как явления культурывыявлен социокультурный феномен развития нижегородского дизайна;

— обосновано внедрение концепции нижегородской школы дизайна в педагогический процесс как условия самосохранения, воспроизводства и регенерации культуры.

— выявлены и проанализированы динамика изменений, происходящих с нижегородским дизайном в рамках общекультурных процессов современного общества.

Положения, выносимые на защиту:

— выявлена роль дизайна в культурной системе общества как форма самосохранения, воспроизводства и регенерации культуры, а также как системы, гарантирующей компонент устойчивости современного общества;

— показано, что зарождение и развитие дизайна осуществлялось в преемственности с развитием кустарных промыслов, народного декоративного искусства и народных художественных промыслов;

— обосновано, что возникновению и активному развитию особенностей дизайна в Нижегородской области способствовали следующие причины: активное развитие нижегородских народных художественных промыслов, благоприятное географическое положение и связанное с ним развитие торговли, науки, культуры, образования в регионе, в особенности инженерного дела, изобретательства и проектной культуры, и стремительное развитие промышленности практически всех отраслей производств;

— раскрыто, что нижегородский дизайн — неотъемлемая часть отечественной культуры, он является компонентом развития промышленного производства;

— нижегородская школа дизайна активно формирует систему регионального образования;

— показано, что концепция внедрения и функционирования нижегородского дизайна как компонента региональной культуры в различные процессы происходящие в обществе должна быть сориентирована на прогрессивную интеграцию международного, государственного и национально-регионального компонентов в производственной, общественной, научной, культурной, образовательной сферах, обеспечивая последовательное развитие нравственных и культурных общечеловеческих ценностей в обществе.

Теоретическая и практическая значимость работы. Теоретическая и практическая значимость работы обусловлена тем, что изложенные в ней результаты исследований расширяют имеющиеся научные представления о нижегородском дизайне и его развитии, открывают возможности для дальнейшего философского, культурологического и искусствоведческого изучения нижегородского дизайна. Теоретическая и практическая значимость работы определяется актуальностью проблемы взаимоотношения культуры как системы и составляющих ее культурных форм, в частности — нижегородского дизайна — общества, культур и традиций в эстетической системеповышенным интересом со стороны общества и различных направлений современной гуманитарной науки к проблемам развития нижегородского дизайна.

Теоретические аспекты темы важны для выявления устойчивости и изменчивости традиционных элементов культуры в современных условиях для более глубокой теоретической разработки нижегородского дизайна как явления культуры.

Работа может послужить материалом при изучении как общих, так и частных закономерностей функционирования традиций в целом, и в рамках исследования нижегородского дизайна и процессов его видоизменения и трансформации.

Представленные в диссертационном исследовании сведения также могут быть использованы в целях: выявления прикладного функционально — смыслового значения понятия «нижегородский дизайн" — создания познавательной модели культуры, основанной на новом восприятии классического наследия в сфере исторического и современного функционирования нижегородского дизайнаразработки основ стратегии сохранения культуры через культивирование, регенерацию и трансляцию нижегородского дизайна в интеграционном социокультурном и педагогическом процессе.

Практическая значимость работы заключается в том, что полученные результаты могут быть использованы в лекционных курсах по истории философии, культуры и искусствамогут быть использованы дизайнерами в творческом процессе в виде теоретической основы для сохранения стилевых традиций при выполнении дизайн разработок при проектировании, а также для проведения дальнейших исследований в области нижегородского дизайна.

Апробация исследования. Исследование проводилось автором непосредственно в его практической деятельности по выполнению дизайн разработок в автомобильной промышленности на Нижегородском предприятии ОАО «ГАЗ», результатом которой явилось внедрение объектов в производство, признание и положительная оценка со стороны экспертов профессионального сообщества дизайнеров России, получение всероссийских призов «Виктория» за лучший промышленный дизайн года и выдвижение в коллективе авторов на Государственную премию, а также получение 7 патентов на промышленный образец и одного изобретения. Отдельные идеи исследования были изложены автором на Всероссийском форуме «Великие реки» на Нижегородской Ярмарке (г. Нижний Новгород, 2006 г.) — на выставке «От дизайна до отделки» на Нижегородской Ярмарке (г. Нижний Новгород, 2006 г.) — на открытии Всероссийского форума «Омск — столица российского дизайна» в администрации Омской области (г. Омск, 2006 г.) — на V Ассамблеи Союза Дизайнеров России, (г. Ростов-на-Дону, 2007 г.) — на Международном Форуме «New City» (г. Тольятти, 2007 г.) — на заседании «Экспертного Клуба» Минпромэнерго, (г. Москва, 2008 г.) — на Всероссийской конференции по архитектуре, дизайну и строительству «Антикризисные проекты России» (г. Москва, 2009 г.) — основные положения и результаты исследования отражены в 13-ти публикациях, общим объемом 10,75 п.л. в научных журналах и изданиях «Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена» (Санкт-Петербург, 2008), «Вестник Костромского государственного университета им. H.A. Некрасова» (Кострома, 2008), «Нижегородский дизайн: вчера, сегодня, завтра. Монография» (Н.Новгород, 2009), «Дизайн-Ревю» (Казань, 2008), «Приволжский научный журнал» (Н.Новгород, 2008), «Научное педагогическое наследие А. П. Беляевой в системе профессионального инженерно-педагогического образования в России. Материалы II Всероссийской научно-методической конференции преподавателей вузов, ученых и специалистов» (Н.Новгород, 2008), «Нижегородская школа дизайна. Межвузовский сборник научных трудов» (Н.Новгород, 2007), «Философский контекст науки и техники. Сборник научных трудов» (Н.Новгород, 2009), «Законы медицинской сферы общества. 37 академический симпозиум» (Н.Новгород, 2009), «Сборник трудов аспирантов и магистрантов. Гуманитарные науки» (Н.Новгород, 2009), «Инновации в системе непрерывного профессионального образования. Материалы X Международной научно-методической конференции» (Н.Новгород, 2009), и в обсуждении на кафедре философии и политологии Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета в 2009 г.

Структура и объем диссертации

Структура и последовательность изложения материала обусловлены логикой, целями и задачами исследования.

Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, библиографического списка литературы, приложения. Приложение содержит архивные фотоматериалы, которые позволяют более полно раскрыть поставленные в исследовании задачи.

Основные выводы нашего исследования: -выявлена роль дизайна в культурной системе общества- -показано, что зарождение и развитие дизайна осуществлялось в преемственности с развитием народных художественных промыслов;

— обосновано, что нижегородский дизайн обладает специфическими особенностями, отличающими его от других регионовв то же время нижегородский дизайн является неотъемлемой частью отечественной и мировой культуры;

— в Нижнем Новгороде сформировалась самобытная школа дизайн-образования, активно формирующая систему регионального образования;

— показано как в настоящее время происходит концептуализация базовых подходов в области управления дизайном и формирования нового уровня нижегородского дизайна, обеспечивая последовательное.

15 Маркс К., Энгельс Ф. Сочинения. В 50 т. Т. 20. М.: Политиздат, 1981. С. 25 развитие нравственных и культурных общечеловеческих ценностей в обществе.

В наступившую эру научно-технического прогресса на стыке науки, искусства и техники возникла новая, сложная по своей структуре, область знаний — техническая эстетика — дизайн, общественная значительность которой не подлежит никакому сомнению. И безусловно и неоспоримо воздействие научно-технического прогресса на процесс эстетизации современной культуры. Возникновение же и развитие в XX веке новой по своим эстетическим возможностям группы «технических» искусств — лишь одна из очевидных форм его реального проявления. Его более глубинные пласты лежат в том воздействии, которое научно-технический прогресс неизбежно оказывает на формирование личности. Именно поэтому нами были исследованы в развитии нижегородского дизайна средства производства и орудия труда, как принадлежащие к области техники, наиболее сильно воздействующей на человека, а поэтому наиболее значительной в процессе самовыражения и формирования его личности. В. И. Ленин писал, что «все чудеса техники, все завоевания культуры станут общенародным достоянием"16, сейчас наступило время «все чудеса техники» наделить эстетическим содержанием, чтобы и они активно способствовали «формированию нового человека, всестороннему развитию личности». Эстетическое осмысление технической конструкции периода XVIII — начала XX века прошло путь от введения в нее единичного художественного элемента до эмоционально организованной целостной структуры машины или станка. Теоретическое осмысление и практическая реализация получили завершение этого пути с развитием теории и практики современного дизайна. Улучшение качества жизни человека, и неразрывно с этим связанное улучшение качества выпускаемой продукции — машин, оборудования, приборов и.т.п. имеет самое непосредственное отношение к практике современного художественного конструирования, перед которым.

16Ленин В. И. Полное собрание сочинений. В 55 т. Т. 35. М.: Политиздат, 1977. С. 289 ставятся задачи поисков оптимальных решений прогнозирования способов эстетизации и гуманизации предметно — производственной и предметнопространственной среды, создания максимально благоприятных условий для всестороннего развития человека. В решении этих сложных проблем опыт предшествующих поколений имеет существенное значение. Разумеется, этот опыт не может быть воспринят целиком. Подводя итог изучения социокультурных и генетических аспектов развития нижегородского дизайна можно утверждать о поистине феноменальном его развитии в истории.

Заключение

.

Рассмотрение конкретных примеров развития нижегородского дизайна, начиная с ранних этапов зарождения эстетических начал в недрах ремесленного производства до ее создания крупной машинной индустрии XX века и современном этапе развития, позволяет придти к следующим выводам. Прежде всего техническое творчество как элемент материальной культуры нельзя рассматривать вне порождающей его конкретно-исторической общекультурной, в том числе и художественно-эстетической обстановки, вне оценки человеческой деятельности, рассматриваемой в самых различных аспектах. Говоря о многогранных формах жизнедеятельности индивидов, К. Маркс писал об их связи «как с тем, что они производят, так и с тем, как они производят. Что представляют собой индивиды — это зависит. от материальных условий их производства"15.

На этом долгом пути от примитивного ручного станка до совершенной для своего времени машины техническое творчество испытывало влияние народного искусства, меняющихся стилистических направлений. Зависело оно и от характера получаемого техниками высшего образования, в том числе и художественного. Не менее активной была обратная связь — воздействию технической мысли подвержены ученые, философы, художники, литераторы и поэты. Общественная потребность вызвала к жизни целый поток художественно-промышленных выставок, на которых формировались критерии эстетических оценок производственного технического оборудования.