Индустрия документального кино в России: вчера и сегодня

Российская индустрия кино с момента распада СССР так и не обрела своего стиля, балансируя на грани между изоляцией и глобализацией, установлением рыночных механизмов и государственным диктатом, при этом процесс разделения сфер деятельности между субъектами индустрии заторможен. Так, только в 2006 году, спустя 10 лет после создания Гильдии продюсеров России, в реестр действующих профессий была внесена профессия «продюсер» Кокарев И. Кино как бизнес и политика: современная киноиндустрия США и России: Учеб.пособие. М.: Аспект Пресс, 2009. — с. 7. Возникает закономерный вопрос: насколько важна роль продюсера в современном медиабизнесе?

Один из самых значимых продюсеров России Александр Роднянский пишет: «Если мы говорим об индустриальном кино, то последнее слово всегда за продюсером. Если кино авторское, образ картины определяет режиссер, а продюсер отвечает за организационную и финансовую модель и, конечно же, за последующую жизнь фильма. Прокат, фестивальная история, стратегия продвижения, дистрибуция — эти компоненты судьбы фильма зависят исключительно от решений продюсера». Роднянский А. Выходит продюсер. — М.: Манн, Иванов и Фербер, 2013. — с. 255.

Логичным кажется предположение о том, что продюсерская работа важна в документальном кино так же, как и в игровом. Однако многие эксперты затрагивают проблему полного отсутствия продюсерского компонента на всех этапах жизни документального фильма в России. Например, генеральный продюсер телеканала «24_DOC» Вера Оболонкина говорит: «Большая часть наших режиссеров не являются продюсерами документального кино. Соответственно, они кино сняли и забыли, а потом переживают: как же так, никто не посмотрел мой фильм. А о том, что фильм нужно продвигать, чтобы его увидели, они не думают» См. Приложение. — с. 243.

Автор последнего крупного исследования, посвященного документальному кино в России, Сергей Сычев, приходит к такому выводу: «Система, которой не хватает современной российской документалистике, начинает строиться именно с продюсера, а профессиональных продюсеров (в полной мере этого слова) документального кино у нас нет». Сычев С. Эволюция тенденций развития документального кинои телефильма. Кандидатская диссертация. — М.: 2009 — с. 189.

Отсутствие грамотной продюсерской работы подкрепляет бытующие стереотипы о том, что у документального кино нет шансов быть популярным среди зрителей, однако во многих странах документалистика не просто востребована, но и имеет грандиозный успех. Максим Кузьмин, директор прокатной компании «Utopia Pictures», утверждает: «…на Западе, непосредственно в Великобритании, в Штатах, в Европе, это уже абсолютно сформировавшийся тренд с внятными большими цифрами». Материалы круглого стола «Прокат документального кино в России. Утопия или реальность?» // URL: Http://www.kinote.info/articles/8359-prokat-dokumentalnogo-kino-v-rossii-utopiya-ili-realnost (дата обращения: 20.05.2014). Однако в России ситуация несколько иная: как остроумно отметила режиссер Марина Голдовская, «документальный кинематограф — кратчайший путь к нищете». Цит. по Сычев С. Эволюция тенденций развития документального кинои телефильма. Кандидатская диссертация. — М.: 2009 — с. 306.

Для того чтобы определить, в чем заключаются причины перечисленных выше неутешительных тенденций, обратимся к истории продюсирования неигрового кино в мире и в России.