Введение. 
Вопросы советского изобразительного искусства в политике Наркомпроса Российской Советской Федеративной Социалистической Республики в 1928-1932 годы

Политика культурных учреждений, касающаяся вопросов изобразительных искусств в РСФСР — тема малоисследованная, хоть и во многих смыслах показательная. В политике в области искусства также присутствовали волны от «закручивания гаек» к некоторому послаблению Stites, Richard. Revolutionary Dreams (Oxford: Oxford University Press, 1989). — P. 81., однако, в отличие от политики по другим вопросам, культура откликалась на эти волны ещё и изнутри, производя продукцию, отражающую саму суть эпохи и людей внутри неё.

Времена первого пятилетнего плана много значили как для всей истории Советского союза в целом, так и для советской культуры в частности. Крайне интересно его восприятие самими участниками процессов, происходивших в то время. С одной стороны, они рассматривали этот период как «работу над ошибками» Fitzpatrick, Sheila. Cultural Revolution (London: Cornell University Press, 1992). — P. 75., как в области изобразительного искусства, так и вне её. Считалось, что в пылу революции многие вещи были трактованы и, следовательно, исполнены неправильно. Затем последовал некоторый установочный период, закрепивший эти во многом ошибочные свершения. Теперь же, по окончании первого послеоктябрьского десятилетия, после свёртывания НЭПа, наконец появилась возможность исправить эти ошибки и сделать искусство действительно «советским». Стоит отметить, что эти «ошибки» не воспринимались как злонамеренные РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 313. Произведения изобразительного искусства, созданные в годы революции, расценивали как память о революционной страсти, а политику в области искусства, проводимую в те годы — как необходимое допущение.

С другой стороны, во многих стенограммах заседаний различных комиссий при Наркомате Просвещения политика в области культуры периода первой пятилетки называется «культурной революцией» Fitzpatrick, Sheila. Cultural Revolution (London: Cornell University Press, 1992). — P. 13. Учитывая достаточно радикальную окраску этого термина, нельзя не заметить, что эта концепция не вполне вписывается в рамки «исправления ошибок, сделанных в пылу революции». Интересно, что термин «культурная революция» был более употребим в первую половину пятилетки, тогда как «работа над ошибками» проводилась на протяжении всего периода Fitzpatrick, Sheila. Cultural Revolution Revisited / The Russian Review, 1999. — № 2. — Р. 202−209.

В данном исследовании будут рассмотрены мероприятия Наркомпроса, проводимые им самостоятельно или при участии художественных обществ. В работе не будет проанализирована деятельность Пролеткультов, так как она представляет собой отдельную тему с обширным кругом источников, заслуживающую самостоятельного изучения. Также исследование не коснётся деятельности объединения «Октябрь», действовавшего в описываемый период и противостоявшего на художественно-политической арене АХРу: к сожалению, данное объединение не оставило практически никакой документации Манин В. С. Искусство в резервации. — М.: Эдиториал УРСС, 1999. — С. 113.

Актуальность заявленной темы заключается в рассмотрении политики Наркомата Просвещения РСФСР, ведавшего вопросами культуры на территории республики, в области изобразительного искусства в годы первой пятилетки. Эта тема крайне мало изучена как в отечественной, так и в зарубежной историографии. Культура и искусство данного периода неоднократно вызывали интерес у исследователей, однако преимущественно с искусствоведческой точки зрения. Исследования, освещающие искусство в СССР как оружие пропаганды и политического игрока, затрагивают в основной своей массе более поздний период — после 1932 года. Данная же работа затронет именно политику в области искусства и политическое значение искусства в годы установочной первой пятилетки. Поскольку политика по вопросам искусства этого периода во многом определила вектор развития советского искусства на много лет вперёд, то можно также говорить о том, что изучение данного периода даст ключ к пониманию тенденций в политической составляющей искусства СССР.

В качестве основных источников, привлекаемых в данном исследовании, выступают делопроизводственные документы Наркомата Просвещения и подконтрольных ему инстанций (Главискусства). В основном, это материалы проводимых Наркомпросом мероприятий (таких, как художественная лотерея), а также комиссий, входивших в его состав. Помимо этого, была привлечена документация Ассоциации Художников Революции (АХР). Были использованы те документы, которые позволяли раскрыть тип сотрудничества АХР как независимой художественной организации и Наркомата Просвещения, а также те, в которых содержалась информация об их совместных мероприятиях. Объектом данного исследования является перечисленный выше комплекс источников, позволяющих проследить динамику деятельности Наркомпроса в области изобразительного искусства и дать оценку политической составляющей этой деятельности.

Предметом данного исследования является политическая составляющая деятельности Наркомата Просвещения в области изобразительного искусства в годы первой пятилетки.

Хронологические рамки данной работы — период первой пятилетки, с 1928 по 1932 год. Это обусловлено тем, что, с одной стороны, при плановой экономике правильнее рассматривать конкретный временной промежуток, связанный с планом и его исполнением (следовательно, части плана связывает между собой неразрывное делопроизводство), а с другой стороны, именно промежуток с 1928 по 1932 стал установочным для политики в области изобразительного искусства в РСФСР: начавшись «исправлением ошибок» 1928, он сопровождался «коренным переломом», отразившимся в искусстве и политике в области искусства, и закончился переходом к пониманию искусства исключительно как орудия пропаганды. Однако, в данной работе в качестве своего рода предисловия будет освещён и более ранний период (с 1925 года), так как, во-первых, в событиях и процессах данного периода во многом находятся истоки политики времён первого пятилетнего плана, а во-вторых, ряд процессов, продолжавшихся и изменявшихся в годы первой пятилетки, был запущен в начале второй половины 1920;х годов.

В качестве основного метода в данном исследовании использован метод исторического описания при изучении источников. Также были использованы элементы компаративистики для более наглядного изучения изменений в политике в области искусства до наступления «коренного перелома» и после него.

Научная новизна данной работы заключается в том, что изобразительное искусство РСФСР времён первой пятилетки практически не рассматривалось как продукт политической деятельности. В современной историографии сложилась традиция рассматривать советское искусство конца 20-х — начала 30-х годов лишь с искусствоведческой точки зрения, не уделяя должного внимания ему как орудию пропаганды и просвещения.

Цель данной работы заключается в том, чтобы проследить динамику изменения политической линии Наркомата Просвещения в области изобразительного искусства. Анализ делопроизводства Наркомпроса и связанных с ним художественных обществ позволит выявить изменения в степени директивности проводимой политики на протяжении пятилетки, а также проследить влияние основных вех и переломных моментов, произошедших за эти четыре года.

Достижение заявленной цели будет сопровождаться решением ряда задач, поставленных соответственно основным вехам и событиям, происходившим в области политики по вопросам искусства на протяжении рассматриваемого периода:

• 1. Обрисовать ситуацию в политике в вопросах искусства, сложившуюся к 1928;му году — выявить важнейшие документы, регламентирующие деятельность в области ИЗО-искусства («что рисовать», «как рисовать»), понять, каким образом Наркомпрос проводил политику популяризации искусства среди трудящихся масс и какие цели преследовала политика в этой области в период с 1925 по 1928 года.
• 2. Выявить основные мероприятия в области популяризации изобразительного искусства, понять, с какими конкретно целями проводились эти мероприятия, кто их контролировал и какие организации принимали участие в подготовке и проведении этих мероприятий.
• 3. Проследить динамику взаимоотношений между различными структурами, участвовавшими в проведении политики в области изобразительного искусства в 1928;1932 годах (а именно между признанными художественными объединениями, такими, как АХР, и Наркоматом Просвещения, а также внутри Наркомата Просвещения).
• 4. Выявить, как сильно и каким именно образом «коренной перелом» 1929;1930;го годов отразился на политике в области изобразительного искусства.

Структура работы соответствует поставленным задачам. В первой, вводной главе будет рассмотрен промежуток, предшествующий заявленной теме (1925;1928), а именно сложившаяся в то время ситуация вокруг вопросов изобразительного искусства. Во второй, основной главе будут рассмотрены мероприятия, посредством которых Наркомат Просвещения проводил политику до «коренного перелома», в 1928;1930;м годах. Наконец, третья, основная глава будет посвящена изменениям, которые претерпели эти мероприятия в 1930;1932;м годах.

Историографический анализ

Несмотря на то, что раннесоветское изобразительное искусство привлекало интерес исследователей, как отечественных, так и зарубежных, оно крайне мало освещено с точки зрения его места в политической системе. Большинство работ об искусстве 1928;1932 года являются по сути своей искусствоведческими, как на русском, так и на английском языках. Также существует ряд работ, анализирующих либо какие-то конкретные аспекты ИЗО-политики Наркомата Просвещения, либо в целом культурную среду РСФСР в годы первой пятилетки как политическое явление.

Среди работ искусствоведческой направленности, тем не менее, можно выделить работу Мэттью Каллерна Боуна «Socialist Realistic Painting», одна из глав которой — «The Tower of Babel: Conflicting Forces in the Soviet Art World, 1917;1932» Cullern Bown, Mattew. Socialist Realistic Painting (New Heaven: Yale University Press, 1998). — посвящена изобразительному искусству обозреваемого периода. Автор рассматривает искусство конца 1920;х — начала 1930;х годов как арену битвы, как художественной, так и политической. Он делает акцент на то, что, отстаивая собственные взгляды на содержание и стиль изобразительного искусства, художники того периода, иногда сами того не осознавая, отстаивали своё видение будущего — как социального, так и политического. Боун анализирует деятельность различных сил, таких как движения авангардистской направленности, АХР, Пролеткультов и Наркомата Просвещения. Стоит отметить, что, по мнению автора, к 1927 году количество игроков на сцене сокращается: Авангард изживает себя и практически отказывается от широких политических амбиций, а Пролеткульты действуют разрозненно и на местном уровне. Данная глава помогает представить целостную картину действия политических сил в искусстве в период действия первого пятилетнего плана.

В контексте данного исследования нельзя не упомянуть ряд ранних работ Шейлы Фитцпатрик. В работе «Cultural Revolution» Sheila Fitzpatrick, Cultural Revolution (London: Cornell University Press, 1992). Фитцпатрик анализирует ситуацию, сложившуюся в культурной среде РСФСР к концу 1920;х. Она вводит термин «культурная революция», обосновывая это тем, что участники дискуссий о судьбе искусства в тот период рассматривали свою деятельность как революционную. Автор характеризует этот период как своего рода несостыковку понятий: с одной стороны, использование революционной терминологии, с другой — «работа над ошибками». Сам факт использования революционной терминологии в отношении искусства в начале первой пятилетки, по мнению автора, говорит о том, что участники дискуссий чувствовали свою значимость, которая пропала после наступления «великого перелома». Данная работа во многом основана на трактовке и интерпретации терминов, которыми пользовались в отношении искусства как власть в лице Наркомата Просвещения, так и члены различных художественных обществ, принимавших участие в дискуссиях по вопросам изо-искусства.

Второй работой Шейлы Фитцпатрик, используемой в данном исследовании, является её монография «Commissariat for the Enlightenment» Sheila Fitzpatrick, Commissariat for the Enlightenment (Cambridge: University Press, 1970). Автор рассматривает Наркомат Просвещения как часть системы наркоматов — его место в ней, его финансовое обеспечение, его полномочия и функционал. Фитцпатрик рассматривает политику Комиссариата не как самостоятельное явление (и не описывая конкретные его решения и мероприятия), но как часть общей системы функционирования наркоматов и советской вертикали власти.

Что касается русскоязычных работ о культуре первой пятилетки, то их в общей сложности гораздо меньше, чем англоязычных. Возможно, это связано с табуированностью попыток объективного освещения данной темы на протяжении существования СССР. Русскоязычной работой, представляющей интерес в рамках данного исследования, является статья довольно узкой направленности — «Бригада Ассоциации художников революции на Коломенском заводе в 1931 году: к истории одной целевой командировки» за авторством А. Варламовой Варламова А. Бригада Ассоциации художников революции на Коломенском заводе в 1931 году: к истории одной целевой командировки / Исторический журнал: Научные исследования, 2016. — № 2 (32)., опубликованная в журнале исторического факультета МГУ. В данной статье автор пытается реконструировать командировку членов АХР в Коломну, описать её творческие и организационные итоги, а также соответствие этих итогов поставленным целям, в том числе и политическим. Описывая этот частный случай, автор на его примере раскрывает суть системы творческих командировок периода второй половины первой пятилетки.

Также в данном исследовании была использована работа В. С. Манина «Искусство в резервации» Манин В. С. Искусство в резервации. — М.: Эдиториал-УРСС, 1999. — 264 с. Данная книга посвящена политической истории советского искусства в 1917;1941;м годах и представляет собой масштабный труд о роли политики и пропаганды во всех сферах художественной жизни РСФСР в обозначенный период, основанный на делопроизводственной документации Наркомата Просвещения из фондов РГАЛИ и ГАРФ.

Источниковедческий анализ

Данная работа основывается на ряде источников письменного типа. В основном мною были использованы следующие виды источников: делопроизводственные документы, личные источники, а также периодическая печать.

Одними из самых важных источников, использованных мною в работе, являются документы Государственной комиссии по приобретению произведений работников изобразительных искусств РГАЛИ Ф. 645 Оп. 1. Д. 483, 483, 485, 684, 686. Делопроизводство этой комиссии возникло одновременно с ней самой и продолжалось на протяжении всех лет её работы. В соответствии с этим, я использовала не только отчётные документы. Во-первых, мною были изучены стенограммы заседаний Наркомата Просвещения, на которых, среди прочего, обсуждались и вопросы формирования закупочной комиссии; также мною были изучены протоколы заседаний самой комиссии. Эти документы дают представления о спорах, которые велись непосредственно участниками комиссии по всем вопросам, от финансовых до вопросов формирования «пролетарского искусства» посредством деятельности комиссии. Во-вторых, одним из основных документов Закупочной комиссии были списки купленных произведений, которые состояли из таблиц, в которых указывалась такая информация, как имя художника, название работы, материал (или тип изобразительной работы), цена, за которую работа была приобретена, название музея, в который работа должна была отправиться, и фактическое итоговое место пребывания, которое чаще всего совпадало с запланированным. Анализ этих списков даёт информацию о том, какие же именно картины Наркомпрос признал репрезентирующими «пролетарское искусство» (сам термин вошёл в широкое обращение уже после начала пятилетки, однако сами дискуссии о «правильном» искусстве велись уже с 1925 года), а также о том, на какие музеи и регионы делался наибольший упор. Наконец, существует ряд отчётных документов по промежуточным итогом деятельности комиссии. Для моей работы наибольший интерес представляют не финансовые документы, а отчётные статьи, которыми зачастую начинались каталоги отчётных выставок или статьи в журналах Например, Искусство в массы: живопись (каталог). — М: Ассоциация художников революции, 1929. — 52 с. В этих статьях участники комиссии объясняют её цели и задачи, концепции выставок, а также, зачастую, рассуждает о пути развития и задачах советского искусства в целом.

Говоря о материалах выставок, нельзя не упомянуть ещё один тип документов, а именно отчёты об их посещаемости РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 459. Посетителям выставок картин, приобретённых комиссией, которые проводились в разных городах, выдавались бланки, на которых они должны были написать свою классовую принадлежность, род занятий, а также указать, какие картины им понравились или не понравились и, по желанию, оставить небольшой комментарий. В заполненном виде эти бланки являются ценным источником относительно мнения масс о формирующемся официальном советском искусстве. Также сам факт наличия этих бланков свидетельствует о том, что государственные органы стремились не только удовлетворять свои личные идеологические и вкусовые предпочтения, но и обращали внимание на требования и мнения народа.

Другим предприятием Наркомата Просвещения, документы которого были использованы, была «Лотерея для образования фонда «Искусство в массы» «РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 453., проводимая совместно с АХР. Большая часть оставшихся от лотереи документов носят финансовый характер. Однако, по этим документам можно проследить порядок финансирования проектов Наркомпроса Наркомфином. Также они представляют интерес для изучения Лотереи ещё одного, наименее стандартного подхода к популяризации искусства среди масс.

Ещё одной большой группой использованных мной документов является документация различных художественных обществ — их уставы Например, устав АХР: ГАРФ Ф. 2941, Оп. 1. Д. 61., планы развития Например, производственный план АХР на 1928;1929 год: РГАЛИ Ф. 645 Оп. 1. Д. 414., а также переписка с Наркомпрос и СНК РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 466. Эти документы помогают проследить эволюцию взаимоотношений власти и подконтрольных ему негосударственных институтов.

Другой важной группой использованных мною источников является периодическая печать. Мною были использованы как журналы культурной направленности, так и новостные газеты, рассчитанные на информирование масс. В частности, были изучены материалы журнала «Рабис» «Рабис». № 2(44) (1927), № 45 (1928), № 52 (1929), № 24 (1930), № 25 (1930)., которые не только отражают хронологию событий и мероприятий в области искусства (в том числе изобразительного), но и являются проводниками идеологии в искусстве в силу своей принадлежности к общественным институтам — организации «Рабочие искусства» и Наркомату Просвещения соответственно.

Наконец, личные источники, использованные в этой работе, раскрывают суть взаимоотношений в верхних кругах наркоматов и ЦК и наглядно показывают изменение тона и риторики общения с течением времени. В данном исследовании был использован дневник художника Кацмана Кацман Е. А. Записки художника. — М.: Издательство Академии Художеств СССР, 1962. — 124 с., изданный в издательстве Академии Художеств в 1962 году и повествующий о его художественной командировке. Также были изучены его дневниковые воспоминания о создании АХРРа Кацман Е. А. Как создавался АХРР. — М.: Издательство Ассоциации художников Революционной России, 1926. — 32 с., изданные в издательстве данной организации в 1926;м.