Анализ музыкальной формы сюиты эпохи барокко на примере английской сюиты III, соль минор, И.С Баха

Эта особенность и определила принцип тональной организации внутри данного музыкального номера.

1.7 Жига.

Жига написана в тональности соль минор. Это финал сюиты, он завершает цикл, в нем присутствуют достаточно масштабные построения, как во вступительной прелюдии. Согласно канонам данного жанра, И. С. Бах использует быстрый темп и размер 128, а также имитационный тип организации фактуры. Жига построена по принципу старинной двухчастной формы с каденцией в конце первой части на доминанте, и движением во второй части от доминанты к тонике и небольшим расширением во второй части:

Таблица 6. Схема построения жиги.

Такты 1 — 20Такты 21 — 44t — DD — tБлагодаря полифоническому изложению, некоторым приемам развития, тональной и интонационной близости жиги и прелюдии, они обрамляют цикл, придавая английской сюите № 3 черты симметричности.

Заключение

.

Английская сюита соль минор является типичным образцом барочной сюиты, состоящим из основных танцев со вступительным разделом. В большинстве частей сюиты (за исключением прелюдии) используется старинная двухчастная форма. Она построена на тональном движении от тоники к доминанте, либо от основной тональности к тональности IIIступени. Традиционно принято некоторое расширение во второй части, в сравнении с первой, за счет включения имитационно-полифонического развития и тонального движения. Данный тип построения использован и И. С. Бахом в сюите соль минор. Отличительной особенностью Английской сюиты № 3 является достаточно масштабная, развитая, сложная по исполнительским приемам вступительная прелюдия. Эта импровизационность, концертность позволяет говорить о некотором усложнении приемом письма Баха в Английских сюитах в сравнении со Французскими сюитами. Еще одна отличительная особенность, которая нечасто используется композиторами в барочной сюите — это использование одноименной тональности во втором гавоте. В целом английская сюита № 3 соль минор написана в стилистике барочных сюит, среди которых ее выделяет специфическая стилистика И. С. Баха: его стремление к интонационному, смысловому наполнению простых, танцевальных мелодий. Важной характерной деталью является также полифоническое мастерство, которое прослеживается во всех номерах сюиты, но ярче всего проявляется в прелюдии и жиге.

Список литературы

Друскин М. Клавирная музыка Испании, Англии, Нидерландов, Франции, Италии, Германии XVI — XVIII веков. — Л.: государственное музыкальное издательство, 1960. — 284 с. Носина В. Б. Символика музыки Баха.

— М.: Классика-XXI, 2004. — 58 с. Швейцер А.Иоганн Себастьян Бах. Перевод с немецкого:

Друскин Я., Стрекаловская К. — М.: Классика-XXI, 2016. — 816 с. Шушкова О. М. Об эмансипации инструментальной музыки в музыкальной эстетике XVIII века: из истории музыкально-теоретических учений / Гуманитарный вектор. Серия: Философия, культурология. -.

2012. — № 3. — С. 247 — 251. Яворский Б. Сюиты Баха для клавира, Носина В. О символике «Французских сюит» И.

С. Баха. — М.: Классика-XXI, 2006. — 156 с.