Введение. 
Символизм в романах Дэна Брауна

В 2003 году был опубликован роман Дэна Брауна «Код да Винчи», который по сей день вызывает не только повышенное внимание к содержанию, но также множество противоречий. Споры не утихают и в среде литераторов, и между историками. Дополнительный интерес подогревают люди, увлеченные оккультными науками.

Аллюзия и символизм в произведении «Код да Винчи».

Символ и аллюзия несут информацию, которая заметна скорее подсознанию, чем сознанию. Дэн Браун употребил эти два литературных приема в качестве основных инструментов для передачи главных идей произведения. Подобный способ подачи повествования оказался настолько популярным, что за одни только первые три года после выпуска бестселлер принес его создателю прибыль 260 млн $, а это примерно в четыре с половиной раза больше, чем доход от известных пяти книг о Гарри Поттере вместе взятых [1, с.1].

Жанровое своеобразие произведений Дэна Брауна создается именно благодаря невербальным сигналам аллюзии и символа. Дэвид Дейчес комментирует это, как особую способность автора направлять интеллектуальное внимание читателей на определенные объекты, используя одни лишь образы. Самое важное, что при этом эмоциональное напряжение остается настолько же активным, насколько и интеллектуальное.

Практическое значение символизма при восприятии романов Дэна Брауна Первое, что оказывает сильное влияние на впечатление читателя, это эпиграф: «All descriptions of artwork, architecture, documents, and secret rituals in this novel are accurate» [2, с.3].

Он сообщает, что в книге представлены полностью достоверные описания не только произведений искусства и архитектурных построек, но также мистических ритуалов и документов. Это сразу обостряет внимание, так как повествование начинает ассоциироваться не с художественным произведением, а с документальным. Этот эффект создает привязка к правдивости документов и фактов о неизведанном.

Пирамида Лувра, постройка 1989 года, также послужила символом. Однако, современная массивная стеклянно-металлическая конструкция может вызывать много ассоциаций. Чтоб предотвратить многозначность автор дал к ней комментарий, после которого зритель видит в ней только наследие Древнего Египта. Вся книга пронизана подобными приемами, которые ловко формируют впечатление пользователя. В тексте романа постоянно встречаются словосочетания, которые однозначно ассоциируются с религией, старинными подлинниками, с загадочной личностью Леонардо да Винчи: «Мона Лиза», «Тайная вечеря», «Витрувианский человек» [3, с.1].

Чтоб укрепить уже возникшие неосознанные подозрения читателя, автор сравнивает президента Франции со Сфинксом, а чтоб связать тему загадок Древнего Египта с христианством Дэн Браун указывает, что в пирамиде Лувра присутствует ровно 666 стеклянных панелей, что не является правдой. На самом деле конструкция содержит 673 панели, но читатель, чье подсознание уже восприняло информационный посыл эпиграфа, уже не подвергает ни сомнению, ни проверке числовые данные. В этом и есть талант автора.