Мелодический строй. "Gloria" Антонио Вивальди

Есть два подхода к мелодическому строю. С одной стороны это интонирование ступеней лада, с другой — интонирование интервалов.

Анализ мелодического строя партии Soprano.

Партия Soprano не сложна для исполнения, но, к примеру, 17−20 такты требуют исполнения с тенденцией к повышению, так как мелодия стоит на месте. Так же следует обратить внимание на 41−48 такты, здесь нужно точно интонировать хроматические ходы h¹— ais¹ -a¹— gis¹

Анализ мелодического строя партии Alto.

Аналогично партии Soprano, 17- 20 такты требуют исполнения с тенденцией к повышению, а так же такты 51−52. Интересны такты с хроматизмами (40−48).

Анализ мелодического строя партии Tenore:

Партия тенора очень непроста в исполнении, так как мелодический материал насыщен ступенями с альтерацией, малыми и большими секундами, терциями, чистыми интервалами, и требует активного внимания хормейстера при разучивании произведения и, соответственно, его исполнении.

Обязательно при разучивании партитуры обратить внимание на следующие такты: Такты 17−20 нужно петь с тенденцией к повышению, так как мелодия стоит на месте;

такты 56−57 — есть скачок на кварту (h¹-e¹), который нужно петь устойчиво и немного подтягивая, а также нисходящее движение по мажорному трезвучию (e¹— cis¹— a¹) тональности D (A-dur); такты 38−48 — необходимо точное интонирование хроматических ходов.

Анализ мелодического строя партии Bass:

Так как в тактах 21−27 у Bass мелодия находится на одном звуке, её нужно исполнять с тенденцией к повышению. В тактах 49−54 внимания требует исполнение альтерированых ступеней (ais — h, gis — a, dis — e): их следует исполнять с тенденцией к повышению.

Гармонический строй

Гармонический строй — это правильное интонирование гармонических интервалов в произведениях с аккордовой и гомофонно-гармонической фактурой изложения. Гармонический (вертикальный) или общехоровой строй складывается из суммы унисонов. В связи с этим каждый звук хоровой партии несет определенную нагрузку в звучащем аккорде.

Для гармонического выстраивания большое значение имеет расположение аккорда. Наиболее благоприятно в женском и детском хоре — тесное, а в мужском и смешанном хоре — смешанное расположение. Нижний голос имеет функцию фундамента, поэтому для выстраивания лучше, когда бас находится на достаточно большом расстоянии от остальных голосов. Немаловажным также для гармонического выстраивания является поддержка партии фортепиано (аккомпанемент).

Здесь композитор использует функции Т₅ ³ и D₅ ³. В партии Bass нисходящий квартовый скачок d — A (по системе Пигрова — исполняется с оседанием, по системе Чеснокова — устойчиво).

В партии Tenore нисходящий секундовый ход должен исполняться устойчиво, так как это квинтовый тон D₅ ³ к h-moll.

Очень часто возникают разногласия между интонированием в мелодическом и в гармоническом строе. В 30 такте басовый ход на м.3 вниз, который в мелодическом строе следует петь подтягивая, по правилам гармонического строя следует петь устойчиво, т.к. эта нота — основа аккорда.