Собственный опыт создания документального фильма

Подготовительный период. Выбор героя и концепции

Исследование теоретического и эмпирического материала показало, что отличительной особенностью портретных очерков о людях искусства является создание образа героя сквозь призму его произведений и мировоззрения, поэтому было решено отказаться от формата жизнеописания и снять фильм-исповедь, основанный на монологе героя. Следующим этапом был поиск героя. Из всего многообразия представителей творческих профессий было решено остановиться на режиссёре, исходя из желания пойти по пути наибольшего сопротивления и выбрать наименее отражённую в портретных очерках тему (исходя из анализа эмпирического материала был сделан вывод, что чаще героями подобных фильмов становятся артисты, художники и музыканты). Майкл Рабигер давал начинающим документалистам следующий совет: «Выбирайте героев, имеющих проблемы, мечты, нравственные установки, сходные с Вашими, но существующих в ином жизненном пространстве. Это поможет Вам обрести свежий взгляд на проблему, открыть нечто новое». Поскольку в сферу личных интересов автора диссертации входят темы отражения реальности в искусстве и практической пользы для общества результатов творческой деятельности, выбор пал на режиссёра документального театра Михаила Патласова. Кроме того, данный вид сценического действия мало знаком широкой публике и нуждается в популяризации. Информационным поводом для съёмки фильма стала премьера спектакля «Неприкасаемые» о жизни бездомных. Вот, что рассказал М. Патласов о постановке в интервью журналу «Благо-Твори» ещё на этапе её подготовки: «Спектакль с участием бездомных людей станет театром наипрямейшего действия. Мне интересно работать с документальными героями, в данном случае бездомными, я поставил задачу вывести их в качестве артистов на сцену. Мне кажется, бездомные мастерски владеют ремеслом. Понятно, что они не могут сыграть других героев, но себя они могут сыграть намного лучше профессиональных актеров. Рассказывая свою личную жизненную историю, бездомный воздействует куда сильнее писателя, создающего литературный текст на эту тему. Театр, которого я добиваюсь, — это прямая энергия артиста и зала. Максимально убирается все лишнее, что мешает этому воздействию. Наравне с бездомными в спектакле будут участвовать и актеры профессиональные».

Нами было принято решение провести съёмку репетиций и премьеры спектакля и включить её в фильм, однако не отклоняться от изначальной концепции и сфокусироваться на личности героя, его мировосприятии в целом и взгляде на проблему бездомности в частности. Поэтому за основу фильма была взята беседа с героем, а спектакль стал способом визуализации мировоззрения режиссёра.