Выразительные средства Петровской ассамблеи

Сведения о внутреннем убранстве домов, где проходили Петровские ассамблеи, почти не сохранились, но в музеях можно видеть образцы мебели, домашней утвари, стекла, которые дают возможность примерно представить быт дворянина того времени. Правда, осталось описание имения, доставшееся Петру от родственников его первой жены Евдокии Лопухиной в 1718 г.: «Стены в некоторых светлицах обтянуты выбеленным полотном; окна не везде стеклянные, есть и слюдяные. Меблировка состояла из обычных лавок по стенам, липовых и дубовых столов, дюжины простых стульев и полдюжины витых, обитых кожею. Украшением стен служили иконы». Скорее всего, петровские ассамблеи начинались именно в таких интерьерах. Посещение ассамблей было весьма разорительно, поскольку царь повелел подданным являться на них в одежде «немецкого образца», а большая часть городского населения не располагала средствами для этого.

Мода в те времена распространялась не модными журналами, а с помощью готовых образцов. Богатые дворяне выписывали костюмы из Парижа или Лондона, заказывая их в иностранных мастерских; для небогатых одежду шили крепостные мастера. Платья нового образца обнажали женские плечи и грудь, при этом, требуя изысканно тонкой талии, поэтому корсаж со временем заменяется корсетом со специально вставленными пластинами заданного изгиба. Корсет, как правило, шнуровали сзади, что позволяло уменьшить объём талии даже самой пышной женщины до 40 см. Для ассамблей дворянки шили платья из заморского материала — атласа, штофа и парчи белого, серебряного, голубого, золотистого, зелёного или розового цветов. К праздничному платью полагался шлейф, его пришивали к вырезу сзади, а во время танцев закладывали в специальные прорези или закрепляли у талии. Украшением платья являлись многочисленные рюши и оборки из газа, кисеи, батиста, несколькими рядами покрывающие низ рукавов и вырез декольте. Из украшений были модными парюры — ювелирные наборы, состоящие из серёг, подвесок, колец, диадемы и броши, крепившейся к корсажу платья. Замужние дамы, несмотря на запреты, старались покрывать голову, для этого они использовали мантилью — лёгкую накидку на голову и плечи. 15,51].

Основу мужского парадного костюма составлял приталенный кафтан из плотного шёлка, парчи или бархата. В петровские времена его носили длиной до колен, застёгнутым на три-четыре средние пуговицы; для того, чтобы талия мужчины казалась тоньше, кафтан расширяли в боках, вшивая в подкладку грубую парусину или пластинку китового уса. Парадный кафтан богато украшался золотым или серебряным шитьём и фигурными пуговицами, а также декоративно оформленными петлями. Под кафтан мужчины надевали рубашку с пышными длинными манжетами и воротником — жабо из тончайшего дорогого кружева, спускающимся вниз по груди, и камзол без рукавов, украшенный вышивкой и множеством пуговиц (иногда до 30). На шею дворянин повязывал галстук в виде косынки или ленты. Мужской обувью считались тупоносые туфли на невысоком каблуке с металлическими пряжками.

Зачастую на подобных собраниях играл духовой оркестр, который состоял из труб, гобоев, литавр, фаготов и валторн. Иногда к ним присоединялись скрипки. Танцам жителей России обучали пленные офицеры из Швеции или жители немецкой слободы. Процесс обучения танцевальному искусству происходил очень медленно. Что касается танцев, то сначала это были обычные поклоны и приседания под музыку, а вот в дальнейшем на ассамблеях уже начали танцевать менуэт и полонез. Движения становились плавные, а танцы — изящнее.