Функции реконструкции в документальном фильме

Современное неигровое кино наполнено большим количеством художественных приемов. В наше время нет ни одного фильма, где сюжетная линия целиком и полностью бы, к примеру, копировала события или жизнь какого-либо деятеля, в случае если речь идет о фильме-портрете. Довольно часто авторы ищут детали, которые могли бы стать теми крючками, способными зацепить зрителя с первых минут. Поэтому нередко в сценарии первым «аккордом» становятся конечные действия того или иного события. В цикле «Кремлевские похороны» развитие начинается с похорон чиновника, после чего рассказывается о его жизни и работе. Подходы, методы и приемы в неигровое кино вводят специально, поскольку в действительности жизни многих людей, либо отдельные истории могут не быть столь насыщенными и интересными, чтобы всецело стать готовым сценарием к фильму.

Многие ученые придерживаются мнения, что история и телевидение по своей природе плохо сочетаются, поскольку сложно зафиксировать определенное чувство периода, длящегося некоторое время Зверева В. История на ТВ: конструирование прошлого.// Отечественные записки. 2004. [Электронный ресурс], URL: http://magazines.russ.ru/oz/2004/5/2004₅_14.html#s2. Дата обращения: 06.03.2016. Но благодаря телевизионной технологии можно сделать все возможное, чтобы зритель не просто посмотрел со стороны на видеодокументы, а сумел прочувствовать то время. Одну из подобных функций решают и исторические реконструкции в документалистике. Если авторы и режиссеры подходят к их использованию грамотно, то даже воссоздание, к примеру, набегов монгольского племени времен 14 века под предводительством Тамерлана, у смотрящих фильм не вызовет множество вопросов. На наш взгляд, одна из основных идей исследуемого нами метода — как можно успешнее заменить недостающую хронику таким образом, чтобы новые кадры выглядели не менее убедительно. Историческая реконструкция, равно как и любой другой прием, вводится в определенных местах, специально, по мнению авторов, там, где стоит усилить либо интригу, либо добавить чувственности, либо навести зрителя на некую мысль.

Исходя из этого, выделим следующие основные функции данного метода:

• · Иллюстративная;
• · Презентационная;
• · Стилистическая;
• · Символическая;
• · Драматическая.

Выполняя их, блок из воссозданных действий не кажется чем-то чужеродным в картине: вносит либо добавочный смысл, либо увеличивает эстетизм повествования. Остановимся на каждом подробнее.