Ирония как тон за счет контекста всего произведения (на примере рассказа С. Моэма «Луиза»)

Понимание иронии только как стилистического приема существенно ограничивало роль иронии, ее значение для художественного текста, прежде всего потому, что как бы отрицало существование иронии, не локализованной в объеме небольшого контекста, но реализующейся на протяжении всего произведения, пронизывающей его. Исследование такого типа иронии явилось возможным лишь с возникновением лингвистики текста.

Текстообразующая ирония принципиально отличается от иронии контекстуальной по объему контекста, необходимого для распознавания и декодирования иронического смысла, по жанровому функционированию, по функциям, выполняемым в художественном тексте и по идейной значимости. Однако нельзя говорить о диаметральной противоположности, абсолютной противопоставленности этих двух типов иронии — в основе и контекстуальной, и текстообразующей иронии лежит один и тот же способ познавания действительности, та же неоднозначность, амбивалентность оценки изображаемого, возможность скрыть, или, точнее, завуалировать субъективно-оценочную модальность адресанта иронии.

Текстообразующая и контекстуальная ирония могут функционировать в объеме одного текста, что нередко наблюдается в произведениях С. Моэма.

Различается текстообразующая и контекстуальная ирония и по тому, кто является адресатом и адресантом иронии. При создании текстообразующей иронии организуются структурно сложные контексты с контактным и дистантным расположением значимых компонентов, что, безусловно, планируется автором данного произведения. В отличие от иронии контекстуальной, где адресантом может выступить и персонаж, текстообразующая ирония исходит, чаще всего, от автора. Именно этим объясняется жанровое функционирование текстообразующей иронии.

Адресатом контекстуальной иронии может быть и персонаж — в том случае, когда ирония функционирует в диалоге. Адресатом текстообразующей иронии всегда является только читатель, поскольку именно он имеет возможность воспринимать и верно декодировать иронию, актуализация которой происходит в объеме мегаконтекста.

Огромный творческий потенциал иронии формируется ее концептуальностью, эмоционально-оценочной сущностью, игровой направленностью на дискурс, что составляет все предпосылки для творческой реализации языковой личности.

Ирония не является самостоятельным жанром, в отличие, например, от сатиры, но она может «окрашивать» практически любой эпический, лирический или драматический жанр.

Коммуникативное пространство функционирования иронии в художественном тексте включает: иронический идиостиль автора, структуру иронии текстового пространства, особенности и возможности восприятия иронии читателем.

Иронический идиостиль писателя проявляется в тональности повествования, в тематике и сюжетном построении, в оценочной типологии персонажей, которые характеризуют личность автора, его мировоззрение и ценностные ориентации.

Структура текстового пространства включает иронические описания и комментарии автора (авторская ирония), речевую характеристику персонажей (ирония от персонажа). «Авторская ирония» и «ирония от персонажа» имеют схожие способы реализации и общий механизм воплощения. Структура авторской иронии сложнее, авторский диапазон выражаемых чувств и эмоций шире, степень авторского воздействия на читателя сильнее. Ирония от персонажа структурируется более четко, чем ирония от автора, в ней выделяются прямая, косвенная и взаимонаправленная типы иронии.

В рамках исследования текстового пространства иронической направленности С. Моэма в рассказе «Луиза», была выявлена авторская ирония и ирония от персонажа, которые выражаются в основном в комментариях, ремарках автора или рассказчика, а также в ироническом описании и диалогах.

По общей тональности иронии, данное произведение относится к «печальным» типам текста. Так как в «печальных» текстах главные герои пассивны, они отказываются от активной борьбы с жизненными обстоятельствами. Для данного типа текстов характерны тусклые краски, горькая ирония автора по отношению ко всем жизненным преградам, мешающим персонажам быть счастливыми, сюжет развивается по типу «иронии судьбы», отсутствие счастливого финала.

Основными темами, на которые направлена ирония Моэма в рассказе «Луиза» это «женщины», «супружеские отношения» и «любовь». По отношению героев произведения к выше перечисленным объектам легко просматриваются симпатии и антипатии автора к своим персонажам. Так, например, в репликах рассказчика читатель может почувствовать негативное отношение и презрение автора к главной героине рассказа Луизе: «But who would want to be bothered with a wretched invalid like herself? Oddly enough more than one young man showed himself quite ready to undertake the charge and a year after Tom’s death she allowed George Hobhouse to lead her to the altar» или «He gave up the games he excelled in, not because she wished him to, she was glad that he should play golf and hunt, but because by a coincidence she had a heart attack whenever he proposed to leave her for a day». Более того, все повествование этого рассказа пропитано иронией автора с оттенком сарказма и некоторой издевки. Ярким примером является диалог между рассказчиком и главной героиней о том, что Луизе с ее болезнью осталось совсем недолго жить:

«-You always speak as though you grudged me the few years that I can expect to live?

• -By the way, your heart’s much better, isn’t it?
• -It'll never be better. I saw a specialist this morning and he said I must be prepared for the worst?
• -Oh, well, you’ve been prepared for that for nearly twenty years now, haven’t you?".

Моэм, в лице рассказчика, продолжает иронизировать относительно состояния здоровья главной героини, говоря о том, что в следующие два или три года она посещала вечеринки с танцами и даже флиртовала с молодыми людьми: «For the next two or three years Louise managed, notwithstanding her weak heart, to go beautifully dressed to all the most lively parties, to gamble very heavily, to dance and even to flirt with tall, slim young men».

Порой ирония автора граничит с жестокой насмешкой. Это происходит тогда, когда он, в лице рассказчика, говорит: «But George Hobhouse had not the stamina of Louise’s first husband and he had to brace himself now and then with a stiff drink for his day’s work as Louise’s second husband» или «She died gently forgiving Iris for having killed her».

Итак, в данном исследовании было выявлено два вида иронии: «авторская ирония» и «ирония от персонажа». Установлено, что авторская ирония и ирония от персонажа обладают как общими свойствами, так и различиями. Они имеют более или менее схожие способы реализации и механизм воплощения, но различаются по сложности структуры и палитре выражаемых чувств и эмоций, а также реализуются в разных условиях и имеют разную степень воздействия на читателя.

Ирония персонажей встречается в диалогах, реализуется в рамках микроконтекста, затрагивая преимущественно лексический и синтаксический уровни. Она отражает, как правило, отрицательные эмоции к происходящему. Авторская ирония сложнее: для её понимания необходим мегаконтекст, она проявляется на всех языковых уровнях, может скрывать не только отрицательные, но и положительные эмоции к своему объекту, её влияние на оценку читателем описываемых событий сильнее, так как он воспринимает происходящее в авторском повествовании как объективную данность.

Таким образом, ирония — это одна из форм отрицания, а точнее противоречия, где смысл сказанного противоречит явному смыслу, скрывая его. Стоит взять во внимание происхождение слова «ирония», которое обращено к культуре Древней Греции, игде изначально оно и означало «противоречие». Отсюда появился термин «сократова ирония», являющейся по своей природе, пожалуй, самой философской. Основной критерий иронии — степень дистанцированности субъекта (автора иронии) от объекта. Обращение к иронии в художественном творчестве обусловлено определенной степенью эволюции общественного сознания и внутренними закономерностями литературного развития. В этом случае иронией называется такое восприятие некой непоследовательности, в котором из контекста отчетливо пролеживается утверждение, оттеняющее совершено иной смысл описанного события. Отличительный признак иронии — двойной смысл: истинно — не прямо высказанное в произведении, а противоположное ему, подразумеваемое. Ирония нуждается в механизме, который создавал бы представление о двойственности, выделяющей противоречие между высказанным в произведении и подразумеваемым: чем больше противоречие между ними, тем сильнее ирония.

Одну из основополагающих ролей иронии в литературе играет лингвокультурный аспект. Только зная определенные особенности культуры той или иной страны, к которой принадлежит определенное произведение, можно увидеть и понять иронию.

В любом своем проявлении и в любой форме ирония несет очень важный психологический аспект любого произведения, а также кроет в себе особенности менталитета народа, тонкости юмора и экстралингвистических средств общения.