Оптимальное творческое состояние

Следующее свидетельство П. Чайковского о наилучшем творческом состоянии в письме к Н.Ф. фон Мекк говорит об этом же: «Для артиста в момент творчества необходимо полное спокойствие. В этом смысле художественное творчество всегда объективно, даже и музыкальное. Те, которые думают, что творящий художник в моменты аффектов способен посредством своего искусства выразить то, что он чувствует, ошибаются. И печальные, и радостные чувства выражаются, так сказать, ретроспективно»^[1].

Стендаль: «Минута, когда я сам наиболее взволнован, вовсе не является той минутой, когда я могу написать вещи, наиболее волнующие зрителя… Лучшими являются те минуты, когда вы ощущаете физическое спокойствие и ясность духа, — вот когда вы в состоянии написать самые волнующие вещи»^[2].

На помощь создателю в такие моменты приходит его эмоциональная и образная память, которая помогает оживлять воспоминания, позволяя переживать прошлое без эмоциональной судороги и пароксизма страсти.

Английский писатель Сомерсет Моэм в повести «Театр» рассказывает о переживаниях главной героини Джулиан Ламберт, которая драматично пережила чувство несчастной любви. Когда она играла в пьесе роль героини, судьба которой была похожей на ее собственную, то критики отметили вычурность и неправдопобность ее игры. Когда же она играла эту роль через полгода, со спокойным сердцем, то могла управлять своим чувствами, и критики нашли ее игру превосходной. И это лишний раз подтверждает слова Чайковского и Стендаля о важности творческого спокойствия в момент создания художественного произведения.

• [1] ' Чайковский П И. Переписка с Н.Ф. фон Мекк: В 3 т. М" 1934.С. 371−372.
• [2] Стендаль. Собр. соч.: В 15 т. Т. 14. С. 105- 106.