Дизайн «Мурзилки» от А до Я

Залогом успеха в разработке дизайн проекта и его воплощением в жизнь, является достижением взаимопонимания между заказчиком (читательская аудитория) и дизайнером.

Можно вдохновляться походом в ближайший киоск и просмотреть несколько вариантов журналов, которые цепляют своей красочной обложкой и красивым шрифтом. Взять на заметку понравившиеся элементы, оттолкнуться от них и уже творить свой шедевр.

Создание художественно-публицистических жанров в детской периодики и не только требую от журналистов печатных и электронных средств массовой информации особого таланта в обращении с различными творческими методами работы со словом.

На примере всем известного журнала «Мурзилка» мы и попробуем отследить уникальность дизайна детского периодического издания.

3.1 «Мурзилка» до журнала

" Как корабль назовешь, так он и поплывет" - гласит народная пословица. Имя Мурзилка — оказалось счастливым, влилось в ряды и сознание людей и держится до сих пор.

Если вернуться лет на восемьдесят назад, можно увидеть, как эволюционировал этот «бессмертный» журнал. С каких азов он начинал, сколько преград прошел.

А начиналось все очень скромно. Во второй половине XIX века на последних страницах американских журналов появились первые комиксы. Одним из тех, кто деятельно поддерживал это новшество, был художник Палмер Кокс (1840−1924). Он придумал героев — крохотных сказочных человечков — и стал делать серии рисунков, посвященных их необыкновенным приключениям. Тексты художник сочинял сам. Серии назывались «The Brownies», на их основе получилось более десятка книжек. Рисунки Кокса попались на глаза издателям из Петербурга — Товариществу М. О. Вольфа, — и те решили напечатать их. Детской писательнице Анне Хвольсон заказали новый текст.

Комиксы Палмера Кокса писательницу вдохновили. В 1887 году её тексты появились в «Задушевном слове», а два года спустя были изданы отдельной книгой и выдержали несколько переизданий. Книга называлась так: «Царство малюток. Приключения Мурзилки и лесных человечков в 27 рассказах А. Хвольсон с 182 рисунками Кокса» .

Критики сказку похвалили, а читатели узнали следующее. В дремучем северном лесу, под листьями папоротника, живут, оказывается, крохотные человечки. Среди них попадаются весьма колоритные персонажи. Доктор Мазь-Перемазь, за которым то и дело требуется уход, Скок, Вертушка, Шиворот-Навыворот, Незнайка и Знайка. Самого ворчливого из них зовут Дедко-Бородач, а самого свирепого — Индеец: чуть что, он хватается за топор, который всегда носит за поясом. Роль обаяшки выпала герою по имени Мурзилка. С одной стороны, это местный барон Мюнхгаузен — вечно хвастается своими приключениями, с другой стороны, он то и дело оказывается «крайним» .

Рисунков Кокса хватило надолго: новые сказки о Мурзилке появлялись в «Задушевном слове» до 1915 года. Последние писала уже не Анна Хвольсон, а постоянный сотрудник журнала С. Ф. Либрович. Затем настали времена смутные, а когда революционные и военные катаклизмы утихли и дым развеялся, вместо «Задушевного слова» была уже «Рабочая газета» для взрослых. Но к ней придумали детское приложение — журнал «Мурзилка» .

3.2 «Мурзилка» — перевоплощение

С мая 1924 года, а именно с этого момента «берет свой курс на большое плавание» журнал «Мурзилка». Его можно было выписать на три месяца за 50 копеек с учётом доставки и пересылки.

В журнале писались сказки в стихах по мотивам народных сказок и фантастические повести о приключениях зверей и птиц. Авторы журнала (Ал. Алтаева, О. В. Спандарян, А. Фёдорова-Давыдова) переводили Андерсена, братьев Гримм, Распе и Свифта.

Но после революции сказки «отменили» как буржуазный пережиток. Может, они и не были, как религия, «опиумом народа», но всё же уводили от действительности к вымышленному миру, от материализма к идеализму. «В те дни мрачные противники антропоморфизма сказки утверждали, что и без сказок ребёнок с огромным трудом постигает мир. И им удалось захватить ключевые позиции в педагогике. Вся детская литература была взята под подозрение. Единственное, что, по их мнению, разрешалось делать детским писателям, — это создавать некоторые необязательные довески к учебникам» (Е. Шварц «Житие сказочника». М., 1991).

Оставлять Мурзилку сказочным персонажем было нельзя. Пришлось также экспроприировать у него фрак и цилиндр — атрибуты разгромленной буржуазии. Фёдоров-Давыдов как бывший буржуазный спец по сказкам продемонстрировал в последний раз опыт сказочной трансформации: превратил Мурзилку в… дворнягу.

Первая обложка журнала главное тому подтверждение. Претерпевший превращение Мурзилка, во-первых, стал существом из реальной жизни, во-вторых, подходил под определение природы — животное всё-таки. В-третьих, он предстал не каким-нибудь аристократом от собак, а рабоче-крестьянским беспородным псом, четвёртым щенком в семье своей мамы Жучки.

С самого начала Фёдоров-Давыдов публиковал рассказы про щенка, подписываясь псевдонимом Федэ. То ли оттого, что автор привык писать о приключениях животных, то ли оттого, что дореволюционный Мурзилка имел склонность к перемене мест, только Жучкин младшенький не задержался в родном дворе. Несколько раз он менял хозяев, хотя слесарь отдал его было сыну Петьке. Он путешествовал с пионерами, знался с беспризорниками, едва не был зарезан одним доктором ради нужд медицины, ночевать в клетке с белым медведем, летал на воздушном шаре, жил при пожарной части. дизайн журнал мурзилка детская Хотя ни красочность, ни качество бумаги уступили бы место сегодняшнему «Мурзилки», но главное, что объединяет «прошлое и настоящее» времяэто то, с какой любовью и с какой фантазией был написан этот журнал. Все дети были в восторге, тем более во времена, когда с «красочными эмоциями» был дефицит.

На обложках красовались пионеры или животные, призывающие учится, трудится и еще раз учится.

В июле 1937 года вышел седьмой номер «Мурзилки» с «Экстренным сообщением» следующего содержания: «Наконец-то нашёлся Мурзилка! Его поймал художник Каневский и притащил в редакцию. Посмотри на обложку — там ты увидишь Мурзилкин портрет.

Именно таким мы и знаем Мурзилку. Желтеньким человечком, в шапке и моноклем. С годами Мурзилка становился все разнообразнее, появлялись стихи, картинок, становилось больше игр, для развития детей.

Конечно, были и моменты, когда Мурзилке «был в опасности». Военные годы были тяжелыми для журнала.

Июльский номер журнала за 1941 год вышел с обращением генерал-лейтенанта Г. Морозова: «22 июня фашистская Германия напала на священные границы нашей Родины… Нападая из-за угла, без объявления войны, кровавый правитель Германии Гитлер захотел попробовать свою силу на нас. Пусть попробует. У нас сила большая!» .

Детей призывали помогать Родине делом: выйти на поля и огороды вместе со взрослыми убирать урожай, стать связистами штабов противовоздушной обороны, помогать матерям в работах по дому. Ещё их призывали соблюдать порядок на улице, во дворе и убежище.

Это была программа на годы войны. Впредь редакция станет публиковать письма детей и заметки о помощи фронту.

Годы шли, война закончилась, а журнал все продолжал существовать. Новая волна препятствий постигла «Мурзилку» уже в годы перестройки. Когда перестал существовать комсомол, на счету которого находились деньги подписчиков журнала, собственных накоплений у «Мурзилки» не было, поскольку прежде он не распоряжался прибылью от своих тиражей. С понижением уровня жизни читателей упал и тираж, а цена, наоборот, выросла. Издательство «Молодая гвардия» печатать «Мурзилку» отказалось, с помещением возникли сложности — за аренду надо было платить. Качество бумаги стало совсем печальным. Маленькому коллективу редакции пришлось заниматься поисками бумаги и типографии, вопросами доставки тиражей, распространения, рекламы и т. д.

К 1996 году стало ясно, что «потоп» прекратился. То, что «Мурзилка» не только выжил, но и существенно поправил свои материальные дела, было заметно по его внешнему виду (Рис. 1).

Одно время он даже позволял себе полиграфические изыски: печатался в Финляндии. И несмотря на то что к тому времени появилось много новых детских журналов, подписчики «Мурзилки» остались с ним.

3.3 «Мурзилка» — наше время

В настоящее время «Мурзилка» — журнал современный, конкурентоспособный. Самый массовый по тиражу среди детских изданий.

С одной стороны, журнал старается не растерять традиции и находки, накопленные за долгие годы, а с другой — вовремя отказывается от всего того, что потускнело и не совпадает с постоянно меняющимися интересами и потребностями современного ребёнка.

Изменился внешний облик журнала, увеличился его объем, улучшилось качество бумаги. Внутри журнала появились вкладки-клапаны, на которых располагаются самоделки, развивающие игры, кроссворды, задания, «Мурзилкины советы». Можно вырезать вкладки и мастерить самоделки, собирать в отдельные книжечки кроссворды, вынимать из журнала репродукции картин замечательных художников. Это не разрушает журнал и очень нравится детям.