Механизм образования цветового рисунка

Город — очень сложное поле для цветовых экспериментов. Но механизм образования цветового рисунка здесь похож на тот, что используется в живописи (возьмем для примера натюрморты Дж. Моранди) или фотографии (виды городов Т. Штрута). Во всех этих случаях мы имеем дело с одними и теми же предметами, но разными цветовыми акцентами, которые создают сильный и точный образ.

Натюрморты Дж. Моранди^1.

Важным принципом противопоставления фигуры и фона в городском пространстве является визуальная экспозиция (выделение). Выделять — значит делать что-то видимым, заметным, отчетливо обозначая определенное качество. Экспозиция определяется как выставление на показ, как набор особым образом организованных для обозрения предметов, считающихся красивыми, привлекательными или интересными.

Выделение может объединять в созвездие несколько визуальных элементов с различным фигуративным статусом. Каждое созвездие воспринимается как сложный рисунок, но имеет значение элемента по отношению к целому.

Основным механизмом образования рисунка в городском пейзаже являются цветовые контрасты, а потому фигуративность цвета оказывается зависимой от того, какие цвета размещаются рядом.

По справедливому утверждению Д. Джадда, цвет и форма неразрывно связаны между собой^[1][2]. В пространстве города цвет никогда не встречается изолированно, он всегда является частью системы отношений. Цвет всегда имеет форму, располагается на каком-то фоне и соседствует с другими цветами и формами. Взаимодействие цветов друг с другом всегда одновременно представляет собой взаимодействие форм и материалов. Комплексность этого переплетения отношений объясняет сложности работы с цветом^[3].

Исследования^[4] показывают, что среди цветовых эффектов главную роль в определении фигуративного статуса цвета в городском пространстве играют контраст светлого и темного, контраст цветового распространения и контраст цветового насыщения. Важное значение имеют также пространственные эффекты, возникающие в результате противопоставления теплых и холодных, светлых и темных тонов, цветовых плоскостей с разной насыщенностью и разными размерами^[5].

Подчиняясь правилам пространственных эффектов и одновременного зрительного контраста, находящиеся в разных точках городского поля насыщенные, схожие по тону и хроматичности пятна оптически соединяются друг с другом, образуют скопления или созвездия, и оптически наблюдателю кажутся размещенными в одной плоскости.

Как только фигуративные цвета начинают повторяться слишком часто, они становятся фоном. Это хорошо видно на примере Рима, Турина, Парижа, Стокгольма, а также большинства современных американских городов, где нет жесткого контроля над цветом и существующие ограничения касаются только массивности и высоты возводимых зданий.

• [1] Giorgio Morandi 1890—1964: Nothing Is More Abstract Than Reality / ed. by R. Miracco, M. C. Bandera. New York: Skira, 2008.
• [2] Judd D. Some Aspects of Color in General and Red and Black in Particular //Artforum. 1994. Vol. 32 (10). P. 70—113.
• [3] Schweizer G. Uber den Umgang mit Farbe in der Architektur // Die Farbender Architektur: Facetten und Reflexionen / J. Uhl (Hrsg.) Basel [u.a.]: Birkhauser, 1996. S. 118.
• [4] Изучению сложной взаимосвязи между формой и цветом посвященобольшое количество работ, среди которых — система цветового моделирования К. Герстнера. Развивая идеи В. Кандинского, К. Герстнер анализируетцветовые знаки. Затем, с помощью компьютерных программ, создает новыепервичные формы: астроид (astroid), диагон (diagon), синуон (sinuon) —и предлагает так называемые «модели цветовых форм» (Gerstner К. Op. cit.).
• [5] Minah G. Reading Form and Space: The Role of Colour in the City // Colourin Architecture / ed. M. Toy. London: Acadmie Group, 1996. P. 11—17.