Роспись. 
Лаковая миниатюра Федоскино

При росписи на федоскинском промысле используют масляные краски.

При этом была выработана строгая последовательность росписи, которую в настоящее время называют классической.

Разводят масляные краски на льняном масле.

В качестве палитры используют обыкновенное стекло, окрашенное с обратной стороны белой краской.

На палитру наносят краски, рядом капают немного масла, краски и масло смешивают непосредственно перед тем, как нанести их на изделие.

Инструмент для росписи — тонкие колонковые кисти.

Федоскинская миниатюрная живопись осуществляется в двух разновидностях.

Одна из них называется письмом «по-сквозному», другая — письмом «по-плотному». Их различие связано с различием в технике.

Письмо «по-плотному» является исходным, так как письмо «по-сквозному» усложнено.

Сначала при работе «по-плотному» на поверхность шкатулки наносят белила. Перед этим ее зачищают пемзой. Белила выдавливаются на крышку маленькими каплями, а затем разравниваются мягкой широкой кистью с распушеным концом.

После выполнения этой операции должен получиться большой белый грунт, напоминающий кость.

Грунт просушивают и переводят на него рисунок.

Для перевода рисунка используют кальку, с обратной стороны которого контур рисунка обводят какой-нибудь краской. Желательно, чтобы она была нейтральной. Это может быть красная охра, жженая сиена, умбра или другая подобная краска.

Переводят рисунок, проводя по нему ногтем большого пальца.

На первой стадии выполняется подмалевок.

Его необходимо создавать достаточно быстро, чтобы масляные краски, разведенные на масле, не успели утратить эластичность.

На этой стадии необходимо создать общий цветовой фон, из которого едва выделяются основные фигуры и изображения.

Этот рисунок должен также определять соотношение предметов и светотень на них.

Раньше подмалевок выполнялся 2−3 красками, например, черной, коричневой и охрой в смеси с белилами.

Сначала подмалевок наносится свободными мазками.

В конце выполнения подмалевка мазки краски сглаживаются беличьей кистью.

На сушку подмалевка уходит от 3 — 4 часов до нескольких дней, в зависимости от того, сушат ли изделие в шкафу или в естественных условиях.

Когда подмалевок затвердеет его покрывают светлым масляным лакоми просушивают в естественных условиях около суток, то есть выдерживают время, которое необходимо для его полного высыхания.

Затем лак прочищается порошком пемзы, который наносят на влажную тряпку. После этого лаковый слой еще протирают льняным маслом.

Вторая стадия росписи называется перемалевком. Этот слой живописи очень тонкий.

Основные цели этого этапа — конкретизировать формы, наметить детали, нанести цвета. Перемалевок также обрабатывают широкой мягкой кистью, но в незначительной степени.

Затем повторяются те же операции, что и при обработке изделия после того, как был выполнен подмалевок.

Третий этап — бликовка.

На этом этапе используют чистые и смешанные прозрачные краски, которые наносят на перемалевок.

В этом заключается сущность лессировки. При помощи лессировки продолжаются уточнение и конкретизация рисунка. Собственно бликовка сводится к нанесению мазков белой краски, при помощи которых создают блики на предметах, придающие им объем.

Письмо «по-сквозному» основано на свойствах лессировочных красок поглощать свет.

В этой разновидности письма применяются подкладки под живопись, которые отражают свет, проникающий через слой краски. Это алюминиевый грунт, перламутр, поталь, золото.

Чтобы получить меаллизированный грунт, коробку крышки прочищают и наносят на нее тонким слоем светлый лак.

Затем лак немного просушивают и, не давая ему высохнуть окончательно, присыпают алюминиевым порошком или оклеивают поталью или сусальным золотом. Обычно для этого применяют ватный тампон.

Затем лак досушивают и смывают с него излишки порошка.

Перламутр не наклеивают, а врезают в поверхность крышки «заподлицо». Приклеивают перламутр казеиновым клеем.

Затем производят роспись в той же последовательности, в которой осуществляется письмо «по-плотному» .

Для федоскинской миниатюры характерно также использование орнаментов, которыми могут дополняться изделия с сюжетными композициями. Однако нередко они используются и самостоятельно.

Орнамент носит растительный характер. Техника его выполнения следующая.

Орнамент рисуют на поверхности при помощи смеси лака и белил, затем накладывают на рисунок сусальное золото, слегка прижимая его мягким ватным тампоном, в результате чего лишнее золото отпадает. После этого орнамент разрабатывают при помощи кисти и коричневой краски.

В федоскинской миниатюре были выработаны свои способы декорирования изделий.

Шотландка представляет собой геометрический орнамент, выполняемый на черной лаковой поверхности небольших коробочек. Он имеет вид пересекающихся прямых линий, которые образуют пересечение, отчасти напоминающее шотландскую ткань. Наносят эти линии жидкими красками при помощи рейсфедера, линейки и угольника.

Иногда этот узор выполняли посредством гравировки резцом. При этом лак прорезался до находящегося под ним листа серебра или олова. Затем линии раскрашивались лессировочными красками, в результате чего на декорированной поверхности возникла эффектная игра красок.

Сияние (цировка) — это узор из тонких линий волнообразной формы, которые расходятся от центра коробочки, напоминая тем самым солнечные лучи.

Существует 2 способа выполнения этого узора:

• — нанесение на поверхность изделия жидкого лака при помощи рейсфедера и последующем накладывании на лак листа сусального золота;
• — изделие покрывают черным лаком и на слой лака накладывают лист серебра, олова или мельхиора. Когда изделие высохнет, его снова покрывают слоями черного лака. Затем при помощи лекала и шихеля прорезают узор.

Сканью называют наборной узор, который выполнялся по лаку с использованием деталей из серебра, мельхиора или металла в форме точек, листиков, травок, звездочек и т. д. Данный способ декорирования применялся при изготовлении изделий небольшого размера. Эти фигуры выполняются при помощи пуансона. Детали складывают в узор при помощи пинцета. Затем изделие покрывают 3 слоями лака.

Имитация малахитового узора производилась так:

В ложке со скипидаром и маслом разводили зеленую краску, которая затем выливалась в посуду с водой. В результате перемешивания на поверхности воды образовывались разводы причудливой формы. Изделие окунали в воду, и пленка приставала к нему.

Наконец, роспись под черепаховую кость представляла собой имитацию узора на черепаховом панцире. Она производилась при помощи разных оттенков краски коричневого цвета, которую наносили на предварительно выполненный желтый грунт. При этом сначала накладывались более светлые цвета, затем более темные. Завершалась же имитация нанесением небольших черных пятен в наиболее темных местах декора.

Эту же имитацию выполняли и путем копчения сырого желтого грунта над лампадой. После росписи изделия трижды покрывают масляным лаком, просушивая и прочищая каждый из слоев.

Шлифование осуществляют при помощи шкурок, а полирование — при помощи трепела, т. е. порошка, полученного из обожженного черепка, а затем — при помощи цигейкового меха. Окончательная операция — вставка металлического прутика в петлю, т. е. соединение коробки и крышки.