Герой современного телеэфира

Аудитория старше сорока лет куда отчетливее помнит образы, которые врезались в память двадцать-тридцать лет назад: и потому что те времена были для зрителей временами молодости, и потому что герои той эпохи в восприятии аудитории были именно Героями. В целом вся аудитория старше сорока гораздо теплее относится к героям телевидения тех лет, нежели к героям современным.

Таким образом, если рассматривать личность героя и заинтересованность аудитории в ней классическим путем, то первое, что очевидно это то, что аудитории на телеэкране нужны личности, отражающие в своей деятельности, своих шутках и репликах жизнь людей в их ценностях и смыслах.

И.Ургант в данной связи и является тем самым героем современного телеэфира, поскольку как телевизионный герой он является протагонистом решения проблемы стресса и меланхоличности, актуальность которой очевидна для аудитории. Здесь стоит отметить, что успех его телеформатов можно условно разделить на два типа. Первый это взрывной, но при этом однократный успех, достигнутый за счет использования сиюминутных средств привлечения зрительского внимания, таких, например, как реклама с его участием. Несмотря на то, что первичный рейтинг у нее высокий, их повторная трансляция, что называется «приедается» и ее продолжение мало действенно.

Второй тип успеха телеэфиров И. Урганта это успех, связанный с устойчивой симпатией аудитории к герою эфира. Он достигается за счет более глубинных свойств той же программы И, наконец, для российской аудитории важно видеть на экране перспективу, пространство во всех смыслах — как визуальную панораму, дающую зрителям возможность широкого обзора и выводящую их из ощущения замкнутости, и как панорамное видение событий, дающее ощущение перспективы российской жизни в целом. Эта перспектива очень важна и И. Ургант дает ее зрителям. Ее востребованность связана и с не устраивающей многих зрителей (особенно старшего возраста) вынужденной замкнутостью в своих квартирах, и с отсутствием позитивных представлений о курсе развития страны, и с желанием зрителей этот путь, свое будущее себе представить, и с потребностью понять эпоху: «Не создается ощущение эпохи мощное, не хватает этого для развернутости.

Стоит еще раз подчеркнуть, что речь идет о коллективных представлениях, об ожиданиях массовой аудитории в несколько десятков миллионов человек. Требования к герою у этого зрителя сводятся главным образом к следующим свойствам: неподдельность, юмор и народность, профессионализм, смелость и мужество, честность и неподкупность, и, наконец, доброжелательность.

Вышеперечисленное позволяет герою И. Урганта «безгеройного времени» сохранять лицо и одновременно задавать ту внутреннюю симфонию позитивных эмоций, за которыми зрителям интересно следить. И он же поддерживает те исконные качества характера, которые в сочетании с юмором дают массовой аудитории востребованный ею в наше непростое время ресурс — положительные эмоции.