Типология документальных портретных очерков о людях искусства

С момента создания первых документальных очерков было накоплено огромное наследие фильмов о людях творческих профессий, их число растёт из года в год. Для более обстоятельного и всеобъемлющего анализа фильмов данной тематики возникла необходимость их систематизации.

Наиболее очевидная классификация — по количественному признаку героев или нарраторов. В первом случае портреты можно разделить на индивидуальные и коллективные. Сразу оговоримся, что при дальнейшем анализе предпочтение будет отдаваться индивидуальным портретам, поскольку при наличии нескольких героев режиссёрами выбирается концепция, способная объединить нескольких персонажей в рамках одного фильма, а нас в первую очередь интересуют методы и приёмы создания неповторимого образа. Во втором случае все портретные очерки о людях искусства можно подразделить на картины с монофоническим и полифоническим повествованием. При последнем способе наррации объёмный образ героя создаётся за счёт разности мнений и точек зрения на личность, его судьбу и творчество. При этом в обоих форматах могут присутствовать, как диегетические (сам герой, другие персонажи, повествующие о себе), так и экзегетические (очевидцы, эксперты, автор фильма) рассказчики. Отдельно стоит выделить категорию без рассказчика — миметическую. Обычно к их числу относятся фильмы, снятые методом наблюдения.

Также портретные очерки о людях искусства можно классифицировать по форме произведения, которая зависит от основного акцента фильма. В биографических портретах основное внимание уделяется жизнеописанию героя. Определённую схожесть с биографическим имеют юбилейный и мемориальный портрет, однако основным его признаком является исключительно позитивная подача жизненного пути героя. Портрет-исповедь фокусируется на мыслях героя, его мировоззрении и ценностях, основан преимущественно на его монологе. Контрастен ему фильм-наблюдение — в нём автором создаётся эффект «четвёртой стены», ни режиссёром, ни героем не даются комментарии по ходу действия. Последние два вида в этой классификации условно можно назвать историческим и искусствоведческим портретами. В первом личность героя раскрывается в контексте современной ему эпохи, во втором — посредством результатов его творчества.

Безусловно, при обстоятельном и творческом подходе к работе с материалом фильмы одного режиссёра, к примеру, о балерине и живописце получатся совершенно разными, в них будут использованы разные средства выразительности, методы и приёмы. Поэтому вполне логичным будет разделение по виду деятельности героя. Так портретные очерки о людях искусства можно разделить на фильмы о художниках, скульпторах, музыкальных деятелях, танцорах, актёрах, режиссёрах, представителях новых экспериментальных видах искусств.

В дальнейшем исследовании мы так или иначе будем обращаться ко всем классификациям, но за основу возьмём простейшее разделение по временному признаку, поскольку именно оно позволяет рассмотреть жанр в динамике, отметить наиболее востребованные способы создания образа творческого человека, определить факторы, влияющие на тенденции той или иной эпохи.