Особенности развития советской фотожурналистики 1920-1930-х годов и журнал «Советское фото»

Изучение мировой и отечественной культуры 20−30-х годов прошлого столетия постоянно вызывает исследовательский интерес. Это время динамичных изменений социального содержания, находивших воплощение в смелых творческих решениях, экспериментах в области бы-тостроительства, время надежд и ожиданий. В эти годы в мире отчетливо наблюдается процесс повышения роли изображения в различных сферах жизнедеятельности общества, что связано со становлением массовой культуры.

Эволюция фотографии, кинематографа, телевидения существенно расширила аудиторию, способную воспринимать информацию об общественно-политических событиях. Именно визуальная информация оказалась более понятна аудитории, активно участвовавшей в социально-экономических и иных преобразованиях. Видную роль здесь сыграла фотожурналистика, которая стала средством массовой информации, фикси рующим социальную действительность.

Большое влияние на развитие фотожурналистики в СССР оказал журнал «Советское фото» (1926;1941; 1957;1992; под названием «Фотография» — 1992;1998), выходивший в течение долгих лет и являвшийся единственным в нашей стране специализированным изданием такого типа. На его страницах впервые публиковались снимки, показывающие послереволюционные изменения в. стране, обществе, жизни людейзапечатлевшие грандиозные стройки индустриальных гигантов в 30-е, беспримерный подвиг советского народа в Великой Отечественной войне в 40-е, восстановление разрушенных городов и сел, освоение новых земель в 50-е и т. д. Многие из этих свидетельств времени стали классикой не только отечественной фотожурналистики, но заслужили признание и в мировом масштабе.

Своими публикациями «Советское фото» помогало практикам в их творческих исканиях: в журнальных статьях находили отражение и получали теоретическое обоснование различные аспекты становления и эволюции жанров фотожурналистики, поиск новых приемов и методов съемки, формы подачи фотоматериала, что способствовало возникновению особенного фотографического языка, присущего произведениям советских фотожурналистов.

Подавляющее большинство советских фотомастеров стали известны широкой аудитории после опубликования их работ на страницах «Советского фото». Журнал помогал отыскивать и открывать новые имена, публикации фотоснимков в нем часто служили стартовой площадкой, «трамплином» для начинающих фотографов.

Нередко журнал был инициатором и идейным вдохновителем творческих дискуссий, на которых поднимались актуальные вопросы теории и практики фотографииобсуждались важные проблемы, связанные с формированием фотожурналистики как особого направления журналистики. В «Советском фото» полемизировали фотографы, журналисты, деятели искусства и культуры, представители фотообщественности. Журнал служил своего рода творческой лабораторией фотожурналистики страны, ее координирующим центром, объединяющим фотографов разного уровня мастерства, разного творческого почерка, манеры исполнения и представления фотографических произведений.

Становление и развитие фотожурналистики в СССР, как и во всем мире, пришлось на середину 1920;х — 1930;е годы. Однако формировавшийся в это время в Советском Союзе политический режим, несомненно, наложил отпечаток на характер этого процесса. При таком государственном устройстве, которое принято называть тоталитарным, все структурные элементы общества, его институты целиком подчиняются интересам государства. То положение, в котором тогда находилась отечественная фотожурналистика и — шире — фотография в целом, наглядно демонстрирует, к чему приводят попытки жесткого государственного вмешательства во все сферы жизнедеятельности общества. Выполнение фотожурналистами официального заказа, когда речь идет о демонстрации и пропаганде важных для общества идей, дает не только положительные результаты, но и провоцирует неадекватный показ действительности, что противоречит сути журналистики, подразумевающей правдивое освещение реальных событий.

Сегодня, как и прежде, перед фотожурналистами стоит сложная задача объективного отражения в СМИ тех или иных явлений социально-политической жизни. В сущности, это извечный вопрос для фотожурналистики, который возник с момента появления фото в прессе и по-разному решался в конкретных общественных, политических условиях, на определенных исторических этапах. Особую значимость приобретает правильное понимание отражаемых проблем. Независимая фотожурналистика или навязываемый властью социальный заказ — вот что во многом определяет не только стратегию, но и тактику работы фотожурналиста. В связи с этим представляется важным изучить опыт прошлого и учесть его в современной журналистской практике.

Методологическая и теоретическая база исследования. В диссертации применяется типологический анализ как специальный научный метод изучения журнальной периодикииспользуются контент-анализ, методы и принципы системного анализаавтор опирается на принцип историзма.

Теоретическую основу диссертации составили труды отечественных и зарубежных ученых в области филологии, философии, культуры и искусства1, функционирования средств массовой информации, исследо.

1 Бердяев Н. А. 1) Истоки и смысл русского коммунизма. М., 1990. (Репринт, воспроизведение) — 2) Марксизм и религия: (Религия как орудие господства и эксплуатации). ParisВаршава, 1929; 3) Смысл истории. М., 1990; Богданов А. А. 1) Вопросы социализма: Работы разных лет. М.5 1990; 2) Искусство и рабочий класс. М., 1918; Лосский Н. О. История русской философии. М., 1991; Луначарский А. В. 1) Об изобразительном искусстве: Сб.: В 2 т. Т. 2 / Сост., подгот. текстов и примеч. И. А. Саца. М., 1967;

2) Об искусстве: В 2 т. Т. 2 / Сост., подгот. текста и примеч. И. А. Саца, А. Ф. ЕрмаковаПредисл. И. А. Саца. М., 1982; 3) Статьи о советской литературе / Сост., послесл. и примеч. И. М. Терехова. 2-е изд., испр. и доп. М., 1971; Степун Ф. А. 1) «Бесы» и вания социально-политических процессов в советском обществе в предвоенные годы1. Анализ обращения исследователей к проблемам теории и практики советской фотожурналистики показал, что ряд вопросов по данной тематике либо не затрагивался вообще, либо отражался в публикациях односторонне, что обуславливалось объективными причинами. Многие годы серьезным препятствием для изучения такого феномена, каким является фотожурналистика, служили обязательный классовый подход и идеологическая ангажированность исследователей.

Собственно проблемам фотожурналистики посвящено незначительное число исследований. Темы научных изысканий в этой области, как правило, не выходили за рамки отдельных аспектов или касались общетеоретических проблем. Так, документальные и образные средства фотопублицистики рассматривали Д. Г. Акчурин, А. С. Вартанов, В. И. Михалкович, В. Т. Стигнеев, Г. К. Пондопуло2- язык и стиль фотографии исследовали Я. Э. Марковский, В. И. Михалкович3- эстетику фотографичеболыыевистская революция // Встречи и размышления = Encounters and reflections: Избр. ст. / Под ред. Е. Жиглевич. London, 1992; 2) Россия накануне 1914 г. // Вопр. философии. 1992. № 9, и др.

1 Власть и общество в СССР: политика репрессий (20−40-е гг.): Сб. статей / Редкол.: В. П. Дмитренко и др. М., 1999; Голомб Э., Фингерит Е. Распространение печати в дореволюционной России и в Советском Союзе. М., 1967; Гордон Л. А., Клопов Э. В. Что это было?: Размышления о предпосылках и итогах того, что случилось с нами в 30−40-е годы. М., 1989; Квашонкгш А. В., Ливгигш А. Я. Послереволюционная Россия (проблемы социально-политической истории 1917;1927 гг.). М., 2000; Кузнецов И. В. История отечественной журналистики (1917;2000): Учеб. комплект: Учеб. пособиеХрестоматия. М., 2003; Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики (февраль 1917 — начало 90-х годов). М., 1996., и др.

2 Акчурин Д. Г. Документализм и изобразительно-выразительные средства фотожурналистики: Автореф. канд. дис. М., 1985; Вартанов А. С. Фотография: Документ и образ. М., 1983; Михалкович В. И., Стигнеев В. Т. Поэтика фотографии. М., 1990; Пондопуло Г. К. Фотография и современность: Проблемы теории. М., 1982.

3 Марковский Я. Э. 1) Язык фотографии как семиотическая проблема. М., 1988; 2) Этапы коммуникативной деятельности в фотоязыке. М., 1988; 3) Законы языка фотографии. М., 1988; 4) Уровни языка фотографии. М., 1988; Михалкович В. И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации / Отв. ред. А. С. Вартанов. М., 1986. ского творчества — С. Н. Дауговиш, JL П. Дыко, А. Я. Зись, Г. К. Пондо-пуло и др.1.

Роль и специфику фотожурналистики выявляли И. Д. Бальтерманц, В. Ю. Борев, А. С. Вартанов, Б. Н. Головко, В. М. Дудников, А. В. МамаУ сахлиси, Ю. Г. Шаповал и др. Вопросы терминологии, методологии, определения места и значения фотографии в прессе поднимались в сборниках статей, тезисов докладов на различных научно-практических конфе.

— I ренциях. Историю становления и развития советской фотожурналистики, ее жанровую структуру изучали JI. Ф. Волков-Ланнит, Н. И. Ворон, А. Н. Лаврентьев, С. А. Морозов, В. А. Никитин, А. Н. Пирожков4.

1 Дауговиш С. Н. Фотоэстстика и журналистика. Рига, 1988; Дыко Л. П. 1) Беседы о фотомастерстве. М., 1977; 2) Основы композиции в фотографии. М., 1989; Зись А. Я. Искусство и эстетика. М., 1975; Пондопуло Г. К. Эстетическая природа фотографического творчества: Автореф. канд. дис. М., 1987, и др. Бальтерманц И. Д. 1) Специфика содержания и формы фотожурналистики: Автореф. канд. дис. М., 1976; 2) Специфика содержания и формы фотожурналистики. М., 1981; Борев В. Ю. Фотография в структуре массовой коммуникации. Вильнюс, 1986; Вартанов А. С. Образные ресурсы фотопублицистики: Автореф. докт. дис. М., 1989; Головко Б. Н. 1) Искусство пресс-фотографии: Очерк истории, теории и практики. М., 1990; 2) Фотожурналистика. М., 1993; Дудников В. М. Журналистская фотография как средство пропагандистского воздействия на массовую аудиторию: Автореф. канд. дис. М., 1987; Мамасахлиси А. В. Некоторые вопросы художественной специфики фотожурналистики: Автореф. канд. дис. Тбилиси, 1971; Шаповал Ю. Г. 1) Фото публицистика в периодической печати: Вопросы специфики, теории жанров и мастерства: Автореф. канд. дис. Львов, 1975; 2) Изобразительная журналистика. Львов, 1988.

3 Фотография в прессе: Вопр. ист., теории и практики: Сб. / Под ред. Ю. Л. Мандри-ки. СвердловскТюмень, 1989; Фотография в прессе: Пробл. ист., теории и фото-журн. мастерства: Тез. докл. Всесоюз. науч.-практ. конф. 4−6 апр. 1989 г.: В 2 ч. / Науч. ред. А. 3. Москаленко. Киев, 1989; Фотография и журналистика: Тез. докл. конф. / Сост. В. Клейне. Рига, 1988; Фотография: на грани искусства и науки: Сб. статей. М., 1993; Фотожурналист и время. М., 1975; Фотожурналистика: Уроки и проблемы теории и практики: Науч.-практ. конф. М., 1991; Фотоизображение и его функции в культуре: Тез. докл. конф. / Сост. В. КлейнеНауч. ред. С. Н. Дауговиш. Рига, 1988; Вторая реальность: Сб. статей по проблемам фотографии и фотожурналистики / Сост. В. Никитин, 10. Матвеев. СПб., 1999.

4 Волков-Лаг шит Л. Ф. История пишется объективом. М., 1971; Ворон Н. И. Становление жанров советской фотожурналистики: Автореф. канд. дис. М., 1978; Лавретпь-ев А. Н. Ракурсы Родченко. М., 1992; Морозов С. А. 1) Советская художественная фотография: 1917;1957. М., 1958; 2) Творческая фотография. М., 1985; 3) Фотография как искусство. М., 1970; 4) Фотография среди искусств. М., 1971; Никитин В. А. Фотоочерк в советской прессе: (Становление жанра, вопросы теории и журналистского мастерства): Автореф. канд. дис. Л., 1985; Пирожков А. Н. Фотомонтаж в советской.

Указанная литература создавалась в 1970;1990;е годы, и следует признать, что некоторые теоретические положения этих работ спорны, объективно несут на себе черты того времени, когда они создавались.

В последние годы появилось несколько публикаций, в которых, помимо общих вопросов теории и практики, истории фотографии, уделяется внимание в том числе проблемам фотожурналистики1. Наиболее значимыми в интересующем нас аспекте следует признать труды В. Т. Стигнеева, который рассматривает такие важные для отечественной фотографии события, как организация массового фотодвижения, формирование школы фоторепортажа, борьба с «левыми» течениями в фотографии, дискуссии о формализме и натурализме. Однако в силу того что данная работа представляет собой очерки истории развития русской и советской фотографии, она не может претендовать на роль комплексного, фундаментального исследования.

Актуальным для современной науки остается анализ взаимосвязей и взаимовлияния СМИ и цензуры. Этим темам посвящены исследования А. В. Блюма, А. Ю. Горчевой, Т. М. Горяевой, Г. В. Жиркова, М. В. Федотова и др. Однако абсолютно неизученными являются проблемы влияния цензурных ограничений на деятельность фотожурналиста. прессе (Некоторые вопросы теории жанра и публицистического мастерства): Авто-реф. канд. дис. М., 1980.

Артемова М. Г. Политическая пресс-фотография в информационно-аналитическом еженедельном журнале: социальные факторы восприятия: Автореф. канд. дис. СПб., 2004; Березин В. М. Фотожурналистика: Учеб. пособие. М., 2006; Левашов, Владимир. Фотовек. Нижний Новгород, 2002; Стигнеев В. Т. Век фотографии: 1894−1994: Очерки истории отечественной фотографии. М., 2005; Фоменко, Андрей. Монтаж, фактография, эпос: Производственное движение и фотография. СПб., 2007.

2 Блюм А. В. 1) За кулисами «министерства правды»: Тайная история советской цензуры: 1917—1929 гг. СПб., 1994; 2) Советская цензура в эпоху тотального террора: 1929;1953. СПб., 2000; Горчева А. Ю. Главлит: Становление советской тотальной цензуры // Вестн. Моск. ун-та. Сер. Журналистика. 1992. № 2- Горяева Т. М. Журналистика и цензура // История СССР. 1990. № 4- Жирков Г. В. История цензуры в России Х1Х-ХХ вв. М., 2001; Федотов М. А. 1) Гласность и цензура: Возможность сосуществования // Сов. государство и право. 1989. № 7- 2) Был ли разрушен «новый Карфаген»? (Из истории советского законодательства о цензуре) // Политические институты и обновление общества: Сб. статей / Ред. И. Г. Шаблинский. М., 1989, и др.

Для разработки выбранной темы диссертации существенными оказались труды отечественных и зарубежных ученых о положении искусства и медиа при тоталитарном режиме (М. Геллера, М. Ю. Германа, И. Н. Голомштока, А. И. Морозова и др.1). Частью общей художественной культуры является фотография, и изучение ее развития в таких политических условиях может стать интересной темой для дальнейшего исследования.

Анализируя литературу по истории советской фотожурналистики, мы обратили внимание на то, что в ней практически не рассматривается роль журнала «Советское фото» как важного и заметного организатора творческого процесса, органа печати, руководившего и направлявшего деятельность фотокорреспондентов и фотолюбителей.

Первый номер журнала «Советское фото» вышел из печати в апреле 1926 г. Его основателем и первым редактором был М. Е. Кольцов, выдающийся советский журналист и писатель, автор злободневных фельетонов и очерков, редактор и издатель популярных журналов-«Огонек», «Чудак», «Крокодил» и др.2.

1 Геллер М. Машина и винтики: История формирования советского человека. Лондон, 1985; Герман М. 1) Мифы 30-х и сегодняшнее художественное сознание // Творчество. 1988. № 10- 2) Политический салон тридцатых: Корни и побеги // Суровая драма народа: Ученые и публицисты о природе сталинизма / Сост. Ю. П. Сенокосов. М., 1989; Голомиипок И. Н. 1) Тоталитарное искусство в поисках традиции // Человек. 1991. № 2- 2) Тоталитарное искусство. М., 1994; Гройс Б. Соцреализм — авангард по-сталински // Декоратив. искусство СССР. 1990. № 5- Гюнтер X. Художественный авангард и социалистический реализм // Вопр. литературы. 1992. № 3- Добренко Е. А. 1) Метафора власти: Литература сталинской эпохи в историческом освещении. Munchen, 1993; 2) Формовка советского писателя: Социальные и эстетические истоки советской литературной культуры. СПб., 1999; Избавление от миражей: Соцреализм сегодня: Сб. статей / Сост. Е. А. Добренко. М., 1990; Критика 1917;1932 годов: Сб. / Авт.-сост. и авт. предисл. Е. А. Добренко. М., 2003; Морозов А. И. Конец утопии: Из истории искусства в СССР 1930;х годов. М., 1995; Соцреалистический канон: Сб. статей под общ. ред. X. Гюнтера и Е. Добренко. СПб., 2000, и др.

2 О жизни М. Е. Кольцова см., напр.: Боль и память / Сост. Б. С. Бурков, В. А. Мякуш-ков. [Документ, очерки о журналистах, репрессир. в 30−40-е гг., и их воспоминания] М., 1993; Ефимов Б. Тайна судьбы Михаила Кольцова // Страницы истории: Дайджест прессы: 1987. Л., 1988; Медовой Б. Михаил и Мария: Повесть о короткой жизни, счастливой любви и трагической гибели Михаила Кольцова и Марии Остен. М., 1991;

К участию в журнале были привлечены писатели, публицисты, ученые, знатоки теории и практики фотографии, фоторепортеры и фотолюбители. С журналом сотрудничали В. Шкловский, И. Эренбург, С. Третьяковделились практическим опытом такие фотомастера, как П. Оцуп, А. Родченко, Ю. Ереминавторами публикаций по техническим аспектам фотографии были видные ученые в области фототехнологии В. Срезневский, Н. Ермилов, В. Микулин, К. Чибисов, В. Яштолд-Говорко.

В начале 1930;х годов в практику фоторепортеров входили новые методы, рождались и совершенствовались жанры фотожурналистики. В это время в журнале появились и первые аналитические статьи о насущных проблемах фотографии. На страницах «Советского фото» 1926;1941 гг. дискутировали и полемизировали Г. Болтянский, В. Гришанин, С. Ев-генов, JI. Межеричер, С. Морозов, С. Фридлянд и др., заложившие теоретические основы отечественной фотожурналистики.

До июня 1941 г. «Советское фото» выходило с разной периодичностью: ежемесячно, два раза в месяц, раз в два месяцатираж колебался в пределах от 10 до 30 тыс. экземпляров. В 1931;1938 гг. журнал был органом Союзфото, затем органом Комитета по делам кинематографии при СНК Союза ССР. До Великой Отечественной войны, которая прервала выпуск первого массового фотографического издания (последний предвоенный номер датирован июнем 1941 г.), журнал дважды менял название — с сентября 1931 г. он издавался как «Пролетарское фото», с 1934 г. вновь стал называться «Советским фото». Выход журнала возобновился в 1957 г. В 1992 г. он вышел под названием «Фотография», а в 1998 г. прекратил свое существование.

Авторов научных работ, касающихся отечественной фотожурналистики, в большей мере интересовали дореволюционные фотографические.

Михаил Кольцов, каким он был: Сб. воспоминаний. / Сост. Н. 3. Беляев и др. 2-е изд., доп. М., 1989, и др. издания (Е. Бархатова, Н. Козаченко, А. Фомин)1, и лишь единичные — в основном журнальные — публикации частично затрагивают некоторые проблемы советских изданий по фотографии (А. Лаврентьев, В. Стигнеев, А. Фомин). Русская и советская иллюстрированная периодика привлекали внимание таких исследователей, как Г. Белая, Г. Скороходов, А. С. Воронкевич, В. А. Смородина, Б. И. Черняков и др.3.

Цель диссертационной работы — проследить особенности развития советской фотожурналистики 1920;1930;х годов в условиях усиления идеологического воздействия на культуру и СМИ и показать роль журнала «Советское фото» как творческо-методологического издания по вопросам фотографии.

Поставленная цель обусловила необходимость решения следующих задач: определить понятийный аппарат по данной тематикепроанализировать и дать характеристику основных тенденций развития фотографии в СССР в 1920;1930;е гг.- выяснить наиболее существенные факторы, повлиявшие на становление советской фотожурналистики;

1 Бархатова Е. В. 1) Русская художественная периодика конца XIX — начала XX в.: Автореф. канд. дис. JL, 1980; 2) Русская фотопериодика // Сов. фото. 1989. № 7- Козаченко Н. А. Русская фотографическая периодика конца XIX — начала XX в. (18 951 917 гг.): Автореф. канд. дис. Львов, 1973; Фомин А. Рождение фотопрессы // Сов. £ото. 1978. № 1. Лаврентьев А. Фотоландшафт двадцатилетия // Фотография. 1996. № 2—3- Стигнеев В. Годы «великого перелома» // Сов. фото. 1991. № 4- Фомин А. 1) Журнал «Фотограф» (1926;1929) // Сов. фото. 1980. № 1- 2) «Защитим луну от Еремина» // Фотография. 1996. № 2−3. о.

Белая Г., Скороходов Г. Журналы «Красная Нива», «Прожектор», «Огонек» // Очерки истории русской советской журналистики. 1917;1932. Т. 1. / Отв. ред. А. Г. Дементьев. М., 1966; Воронкевич А. С. Иллюстрированные еженедельники в России (18 081 904 гг.). М., 1985; Смородина В. А. Документальная фотография в российских иллюстрированных изданиях периода Первой мировой войны (1914;1917 гг.): Автореф. канд. дис. СПб., 2000; Черняков Б. И. Элитарный иллюстрированный альманах в России начала XIX в. // Средства массовой информации в современном мире: Тез. меж-дунар. науч.-практ. конф. 25−26 апр. 2001 г. Ч. 1 / Отв. ред. В. И. Коньков. СПб., 2001. проследить механизм трансформации функций фотографии в советской прессе 1930;х гг.- показать роль журнала «Советское фото» как трибуны творческих дискуссийрассмотреть функционирование советской фотожурналистики в условиях цензурных ограниченийпроанализировать воздействие на советскую фотографию метода социалистического реализма.

Объектом исследования является развитие отечественной фотожурналистики в 1920;1930;е годы. Предметом исследования послужила деятельность журнала «Советское фото» (1926;1941) как основного творческо-методологического, руководящего издания по вопросам фотографии. Выбор хронологических рамок обоснован тем, что появление этого журнала в 1926 г. пришлось на время, когда в СССР происходил бурный рост иллюстрированной периодики, повлекший за собой необходимость анализа и критического осмысления проблем фотожурналистики. Ограничение выбранного временного отрезка 1941;м годом связано с тем, что с началом Великой Отечественной войны система всей советской прессы подверглась структурной и содержательной перестройке, когда большинство иллюстрированных изданий, в том числе и журнал «Советское фото», перестали выходить.

Основные положения, выносимые на защиту:

В 1920;1930;е годы во всем мире происходит дифференциация фотографии на документальную, художественную и функционирующую в средствах массовой информации. В СССР в это время интенсивно развивается пресс-фотография.

На естественный процесс эволюции советской фотожурналистики оказал влияние сложившийся в СССР в 1930;е годы политический режим, при котором на первое место выходят исключительно государственные интересы.

Фотография в СССР в 1920;1930;е годы могла реализовывать себя преимущественно в прессе. Работы фотохудожников и фотолюбителей имели ценность в том случае, если могли выступать в качестве одного из элементов пропаганды и агитации;

Фотожурналистика, как все СМИ в Советском Союзе, была поставлена в жесткие условия многоуровневой цензуры и идеологических установок партийно-государственных органов. Тотальный контроль ограничивал развитие фотожурналистики, приводя к таким отрицательным последствиям, как приукрашивание действительности и вынужденная самоцензура, в результате которой искажается сама функция фотожурналистики;

В советской фотожурналистике 1930;х годов четко прослеживается трансформация функций фотографии в печати: если в первые десятилетия XX в. пресс-фотография постепенно переходила от иллюстрации к информации, то в довоенные годы это процесс обратный;

Появление журнала «Советское фото» и его деятельность во многом обусловили формирование советской фотожурналистики. Журнал осуществлял теоретическое и практическое руководство этим процессом.

На становление и развитие отечественной фотожурналистики существенным образом повлияли творческие дискуссии 1930;х годов, регулярно проводившиеся журналом «Советское фото». Поднимались важные для фотографии вопросы теории и практики, методологии, несмотря на это, итоги полемики неизменно приобретали характер идеологических предписаний.

В качестве источников диссертационного исследования послужили:

1) годовые комплекты журнала «Советское фото» за 1926;1941 гг., хранящиеся в фондах Российской национальной библиотеки (РНБ), кроме того выборочно исследовались публикации номеров журнала за 19 571 998 гг.;

2) изучались подшивки и отдельные номера: а) специализированных изданий: журналов «Фотограф-любитель» (1898−1907), «Фото-кино» (1922;1923), «Фото-обозрение» (1925;1926), «Фотограф» (1926;1929) — б) иллюстрированных журналов «Огонек» (1923;1926), «Красная нива» (1923;1931), «Прожектор» (1923;1935), «СССР на стройке» (1930;1935);

3) материалы выставок «Советская фотография за 10 лет (19 171 927)» (1928) — «Агитация за счастье: советское искусство сталинской эпохи» (1994) — «Пропаганда и мечты. Фотография 1930;х годов в СССР и США» (2000) — «Аркадий Шайхет. Фотографии. 1924;1951» (2000);

4) законодательные и нормативно-правовые документы, решения правительства, опубликованные как в периодической, так и непериодической печати, сборниках постановлений, указаний и директив1;

5) пресса исследуемого периода, в частности, газеты «Правда», «Литературная газета», «Комсомольская правда" — журналы «Журналист», «Большевистская печать»;

6) непериодическая печать: а) массовые брошюры и книги, предназначенные для фотокоров и фоторабселькоровб) выпуски специализированного издания «Советский фотографический альманах» (под ред. В. П. Микулина)2;

1 Очерки типографского права (с приложением главнейших узаконений и распоряжений, относящихся к полиграфическому производству) / Сост. С. И. Шафров. М., 1925; О пролетарской печати.: Сб. (статьи, речи, постановления) / Сост. М. Драгунов, И. Портянкин, А. Прямков. М., 1932; Основные директивы и законодательство о печати: Систематич. сб. / Сост. Л. Г. Фогелевич. 6-е изд. М., 1937; Кинофотопромышлен-иостъ: (Систематизированный сборник законодательных постановлений и распоряжений) / Сост. А. Е. Коссовский, В. Г. Дорогокупец. М., 1936; Большевистская печать. Ч. 2. Ноябрь 1917;1945 гг.: Сб. матер. 2-е изд. М., 1945; Советская печать в документах. М., 1961; КПСС о средствах массовой информации и пропаганды. М., 1979; В тисках идеологии: Антол. лит.-полит. документов. 1917;1927 / Сост., вступ. ст. К. Аймермахера. М., 1992; История советской политической цензуры: Документы и комментарии / Отв. сост. Т. М. Горяева. М., 1997.

2 Евгенов С. В. Фотокоры на стройке социализма. М., 1931; Вострогин М. Что и как фотографировать рабкору. М., 1930; Межеричер JT. 77. 1) Советская фотоинформация.

7) фонды Центрального государственного архива кинофотофонодо-кументов г. Санкт-Петербурга (ЦГАКФФД), музея Политической истории России (Санкт-Петербург), Ленинградского отделения Фотохроники ТАСС;

8) представленные на Интернет-сайтах материалы не только специализированных фотографических серверов1, но и тех, которые тем или иным образом связаны с предметом исследования2.

9) сведения, полученные из личных архивов и в интервью с фотожурналистами Ю. М. Кривоносовым — бывшим зав. отделом фотожурналистики журнала «Советское фото», Г. М. Чудаковым — бывшим главным редактором журнала «Советское фото».

Научная новизна диссертации связана с выявлением общих тенденций развития советской фотожурналистики 1920;1930;х годов. Эта проблема рассматривается в отражении публикаций журнала «Советское фото» — главного фотографического издания молодого советского государства.

На уровне диссертационной работы впервые комплексно исследуется редакционная деятельность «Советского фото" — изучается его проблематикавыявляется специфика. Автор останавливается на попытках редакции журнала контролировать естественный ход эволюции отечественной фотожурналистики, анализирует предпринимаемые «Советским фото» акции по внедрению в журналистскую практику новых серийных жанров, прослеживает планомерные действия популярного издания по организации всевозможных обсуждений, дискуссий, творческих отчетов на новом этапе. М., 1931; 2) Фотография в прессе, науке, технике и хозяйстве. М., 1930; Борисов В. Что и как снимать в колхозе. М., 1932; 20 правил фоторепортажа / Отв. ред. В. Гришанин. М., 1932; Спутник фотокора на 1932 г. М., 1931.

1 http://www.photographer.ru/galleries/gallery.htm?id=65- http://www.sem40. ru/famous 2/ e705. shtmlhttp://www.photographer.ru/magazine/article.htm?id=l 13. «http://lifeart.narod.ru/nomll-12/pl 1−8/htmhttp://www. itogi. ru/paper2002. nsf/Article/.

Itogi20020617l 13 040. htmlhttp://www. tvkultura. ru/news. cfm? nwstype= 2&&date=2002%2D06%2D12- http://www. 46info. ru/media/ria/?id=2465- http://www.vgd.ruhttp://www.rusmusl.ru/1998IV/4250/425 030.html. и других мероприятий по активизации деятельности фотографического сообщества — все это дается на фоне социальных процессов, происходящих в стране. В диссертации подробно рассматриваются наиболее значимые дискуссии тех лет о фотографииосвещается роль цензуры и ее влияние на фотожурналистское творчество.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка и приложений, в которых представлены наиболее значимые для раскрытия авторской концепции изобразительные и библиографические материалы.

Заключение

.

В 1920;1930;е годы во всем мире происходили активные социально-политические, экономические, культурные процессы. Изменения коснулись и фотографии: в это время особенно востребованным оказался фоторепортаж, наиболее адекватно отражающий текущие события. И если на Западе параллельно с фотожурналистикой развивались другие виды фототворчества, то в Советском Союзе в силу объективных причин приоритет получает именно пресс-фото.

Сложившаяся ситуация оказалась благоприятной для возникновения специализированного фотографического издания, способного обобщить накопленный опыт, сформулировать насущные задачи, помочь начинающим и т. д.

Появившись в апреле 1926 г., журнал «Советское фото» стал заметным явлением в фотографической и общекультурной жизни страны. Он сразу привлек к себе внимание со стороны как профессиональных фоторепортеров, так и фотолюбителей, число которых с каждым годом росло.

Первоначально журнал выполнял своего рода просветительскую функцию. Его статьи подробно рассказывали о тонкостях фотографического процесса, знакомили с опытом ведущих фотомастеров, давали советы и консультировали. На материалах «Советского фото» воспитывалось несколько поколений мастеров отечественной фотографии и фотолюбителейблагодаря в том числе и его публикациям рождалось новое направление критики — фотоведение. До войны авторами журнала были JI. П. Межеричер, В. Д. Гришанин, Г. М. Болтянский, С. А. Морозов, Л. Ф. Волков-Ланнит, В. П. Микулин и др., заложившие основы отечественных исследований по истории, теории и практике фотографии, многие из которых остаются актуальными и поныне.

Редакция журнала всегда внимательно следила за всем происходящим в советской фотографии, делая обзоры фотовыставок, фотоконкурсов (инициатором некоторых из них было само «Советское фото»). В журнальных статьях тщательно анализировались успехи и неудачи фоторепортеров и фотохудожников, причем рецензентами выступали не только журнальные критики, но и коллеги по «творческому цеху». Все это стимулировало развитие мастерства, побуждало фотографов постоянно совершенствоваться.

1920;1930;е годы существенно расширили арсенал творческих приемов фотографов. Смелые эксперименты в советской фотографии связаны в основном с именами так называемых левых фотографов, и в первую очередь Александра Родченко. Экспрессия и динамизм, использование острых ракурсов и крупных планов, что присуще его работам, продемонстрировали удачный пример соединения фотографической формы и нового социального содержания. Родченко и его последователи из группы «Октябрь» открыли в фотографии невиданные до тех пор изобразительно-выразительные возможности. Однако их новаторство далеко не сразу было оценено по достоинству. Именно выставка фоторабот.

1 s группы «Октябрь» в московском Доме печати в мае 1931 г. вызвала в фотографической среде ожесточенные споры о творческом методе, которые велись на страницах «Советского фото».

Такие творческие дискуссии стали новым явлением в практике редакционной работы — никогда до того времени в специализированной прессе не велась столь масштабная полемика по творческим проблемам фотографии. «Опыт длительного фотонаблюдения», «метод восстановления факта», формализм и натурализм — все это темы дискуссий, объявленных или поддержанных журналом, в которых принимали участие огромное количество выступающих: критиков, журналистов, фотографов, общественных деятелей. Во время дебатов возникали нередко спорные и порой парадоксальные суждения, однако сам факт существования дискуссий свидетельствует о бурной деятельности (в том числе самого журнала) — это признак развития, эволюции советской фотографии, главным образом фотожурналистики.

На страницах «Советского фото» получали теоретическое осмысление те приемы и методы, которые рождались в повседневной практике фоторепортеров. Журнал служил связующим звеном, объединяющим центром для основной массы советских фотожурналистов, которые вряд ли стали бы обсуждать проблемы творчества между собой в процессе работы.

Критические статьи, обзоры, рецензии «Советского фото» оказывали несомненное влияние на формирование внешнего облика иллюстрированных изданий, на становление и развитие жанров фотожурналистики, журнал уделял внимание новым формам подачи визуальной информации.

Советское фото" представляло собой новый тип специализированного издания и почти до конца XX в. (!) оставалось единственным отечественным фотографическим журналом. Однако его уникальность — это и его беда одновременно: он пытался освещать на своих страницах все проблемы фотографии. Это и техника, и методика, и теоретические дискуссии, связанные с творческой стороной фотографии, что, вероятно, было вызвано отсутствием четкого представления о том, для кого же журнал был предназначен: для фоторепортеров или фотолюбителей.

Сегодня стало очевидным, что сейчас в России нет изданий, подобных «Советскому фото», которые бы знакомили читателей с достижениями фотожурналистики во всем мире, обучали их навыкам фотожурналистского мастерствана страницах которого фоторепортеры могли бы обмениваться опытом, обсуждать насущные проблемы творчества. В девяностые годы неоднократно предпринимались попытки создать похожие издания, освещающие круг этих тем, но они не увенчались успехом. Так, в течение нескольких лет выходили журналы «Камера обскура» и «Субъ-ектив», ориентированные главным образом на специалистов прикладной фотографии и фотолюбителей, но они не выдержали сложных условий российского рынка и прекратили свое существование. С 1997 г. 30тысячным тиражом издается ежемесячный журнал «Foto&Video» (есть интернет-версия), но в нем практически нет статей по проблемам фотожурналистики. Также появилось несколько сетевых фотожурналов («Фотопанорама», «Online Photo Reflection») и фотосайтов (www.photographer.ru, www.fotodelo.ru, www.fotonovosti.ru и др.). В настоящее время в стране выходит десяток различных специализированных фотографических журналов, но все они, так же как и большинство интернет-изданий, посвящены цифровой фотографии, фототехнике, компьютерным программам по обработке фотоизображений («Фотомагазин», «Digital Photo», «Фотомастерская», «Фотодело» и др.). Лишь некоторые из них постепенно начинают затрагивать проблемы творческой фотографии, но разговор о сегодняшнем состоянии отечественной фотожурналистики по-прежнему не ведется. I.

Советская фотожурналистика 1920;1930;х годов развивалась в очень сложных условиях. Складывающийся политический режим оставf лял глубокий отпечаток и на этой сфере общественной деятельности. Возникшая как социальная хроника событий, происходящих в стране после Великой октябрьской революции, она с годами все больше превращалась в инструмент пропаганды. В результате долгие годы творческая составляющая профессии фотожурналиста отходила на второй план, уступая место политической целесообразности.

Советская фотография неразрывно связана с советской печатью"1, — пожалуй, именно в этом тезисе заключена сущность большевистского подхода к искусству фотографии. Фотография рассматривалась и принималась только в качестве фотожурналистского произведения, но по отношению к ней применялись мерки искусства. Так, от репортерского фото, фиксирующего действительность, требовалась максимальная художественная выразительность, так как фотография становилась плакатом, ло.

1 Морозов С. На путях к реализму, к народности // Сов. фото. 1936. № 5−6. С. 5. зунгом и т. п. Государству фотография была необходима лишь как визуальное средство пропаганды. При этом идейно-политическая насыщенность фотографии не только приводила к трансформации ее сути, но и полностью меняла основную ее функцию — информационную на пропагандистскую.

В творческом плане развитие советской фотографии во многом обусловил насаждавшийся в те годы метод социалистического реализма, который привел к тому, что основными чертами искусства 30-х годов стали дидактика, тенденциозность, абстрактность художественных образов. В этих условиях прямая фотография, по своей природе тяготеющая к «неинсценированной действительности"1, вынуждена была выполнять не свойственные ей функции наглядной агитации.

Ведшиеся на страницах «Советского фото» дискуссии по проблемам фотографии, начинаясь как творческие, всегда превращались в идеологические — происходил не поиск истины, а поиск «врага», которого надо было выявить и осудить. Заметим, что подобная практика характерна для всех тоталитарных режимов: невозможность власти выполнить обещания перед народом создавали необходимость переложить вину за это на какую-то группу людей — отсюда постоянные поиски «врагов народа», против которых направляется агрессия масс (как в фотографии это произошло, например, с группой «Октябрь», чьи работы вызывали порой ярое неприятие у неподготовленной аудитории, или с оценкой творчества А. Родченко).

Социально-экономические преобразования, начавшиеся в 1990;х годах, активные политические процессы в современной России вывели взаимоотношения фотожурналистики и различных государственных и общественных институтов на новый уровень. Законодательно закрепленное отсутствие цензуры не избавило журналистику от проблем. В повсе.

1 Кракауэр 3. Природа фильма: Реабилитация физической реальности. М., 1974. С. 44. дневной практике фотожурналисту приходится решать сложные задачи, главным образом морально-этического характера. Все чаще возникают дискуссии об усилении государственного контроля за деятельностью СМИ, особенно при освещении событий трагического характера (террористические акты, катастрофы, стихийные бедствия и т. д.).

Социальная дифференциация общества привела к значительному увеличению палитры журнальной периодики. Возникло огромное количество новых так называемых глянцевых журналов, рассчитанных на особую аудиторию. Их тематика зачастую ориентирована на формирование идеологии потребления, а фотопубликации представляют собой всевозможные «шопинги», «фотосессии» с демонстрацией модной одежды, автомобилей, парфюмерии, бытовой техники.

Фотожурналистика уходит со страниц этих изданий, уступая место 1 рекламным фотографиям и прочим ангажированным снимкам. Происходит размывание жанровых границ. Лишь в немногих изданиях можно встретить сформировавшиеся в 1920;1930;е годы сюжетно-серийные жанры, такие как фотоочерк, фотосерия.

Развитие Интернета способствовало возникновению новых интерактивных форм журналистики (например, всевозможные слайд-шоу с комментарием и звуковым сопровождением), что значительно расширяет возможности фотожурналиста, повышает роль автора, позволяя ему высказывать личностное отношение к отражаемой проблеме. Подобные формы еще не нашли своего потребителя, но со временем они могут стать составным элементом новостных и документальных программ телевидения и других электронных СМИ.

Чрезвычайно популярными и часто используемыми в повседневной журналистской практике становятся различные фотобанки, зачастую оперативно решающие проблему подобрать к тому или иному тексту соответствующую иллюстрацию. С одной стороны, это упрощает работу бильдредактора, с другой, получается, что на полосу издания попадает не оперативная и оригинальная фотоинформация, а просто «картинка». В конечном итоге это приводит к обесцениванию труда фотожурналиста в глазах редактора и обедняет собственно средства массовой информации.

Появление всего этого комплекса вопросов, несомненно, требует осмысления, критического подхода, и здесь очевиден пробел, которые долгие годы восполнял журнал «Советское фото».

Каждое время требует и рождает свою прессу, 1920;1930;е сформировали свою, и с течением лет стало ясно, что журнал «Советское фото» того периода был заметным явлением, оказавшим влияние на огромную аудиторию фотографов. Закрытый во время войны, он возродился в эпоху хрущевской «оттепели» и еще больше тридцати лет оставался полезным и любимым широкой публикой изданием, чей опыт нужно изучать и анализировать.