Отечественная война 1812 года в русской батальной живописи XIX — начала XX века

Постановка проблемы.

В условиях социальной нестабильности в поисках выхода люди часто обращаются к своему прошлому. Прошлое России богато и уникально. Оно может служить основой для принятия решения в самых различных областях жизни людей — политике, экономике, искусстве, науке и пр. Создание новой системы ценностей в постсоветской России не будет эффективным, если не учитывать нашего исторического наследия. Обращение к истории Отечественной войны 1812 года в этой связи не только оправдано, но и актуально. Подъем духа, патриотизм, всемерная поддержка государственности — важная составляющая победы русских войск над армией Наполеона. Необходимость в подобном единении для завершения начатых реформ остро ощущается в российском обществе и в настоящее время. Как показывает история, оно вполне возможно.

Важнейшим фактором объединения выступает соответствующая духовная атмосфера в обществе. В большой мере этому способствует искусство, в частности, живопись. Наглядно-чувственная форма данного вида искусства как бы «заряжает» общество идейно-нравственным зарядом, создает духовную ауру вокруг людей. В этом случае постоянной потребностью является полнота оценки, ее конкретность в освещении важнейших исторических событий, в частности Отечественной войны 1812 года. Полотна баталистов, посвященных данной тематике, в этом случае реализуют не только узкопотребительские, утилитарные запросы публики, но и формируют высокий духовный гражданский потенциал, как органическую часть нашей духовной культуры.

Сцены сражений, бивуачная жизнь войск, изображение солдат воюющих армий — это не только патриотизм, гордость за военную мощь русского народа. Это в большей степени тот фундамент, опираясь на который, зрители формируют свое человеческое и гражданское достоинство, благодаря которому и можно сегодня противостоять процессам вестернизации.

До сих пор предметом специального исследования произведения батальной живописи XIX — начала XX вв. о 1812 годе по существу не становились. Возникает необходимость вовлечения в научную орбиту доселе остававшихся в тени батальных полотен. Стимулирующим фактором, повлиявшим на направление работы, стало повышенное внимание научных кругов и общественности к эпохе Наполеона и Отечественной войны, особенно в свете «наполеоновских» юбилеев: 185-летия окончания заграничных походов русской армии, 200-летия Консульства Наполеона Бонапарта, 200-летия его Маренгской кампании, 185-летия Ватерлоо и т. д.

Обращение к данной теме есть выражение интереса современного российского общества к своим историческим истокам и культурному наследию как фундамента выработки нового мировоззрения в постсоветский период отечественной истории.

Степень изученности темы. Исследование батальной живописи о событиях 1812 г. и наполеоновских войнах до последнего момента носило эпизодический характер. Как правило, это искусствоведческие издания и статьи о выдающихся мастерах батального жанра и основных тенденциях его развития в XIX — начала XX вв. Выделяются следующие отечественные и зарубежные исследователи: К. С. Кузьминский, В. В. Садовень, В. М. Глинка,.

A.В.Помарнацкий, А. К. Лебедев, О. В. Федорова, В. С. Турчин, Б. И. Асварищ, Г. В. Вйлинбахов, А. Шнаппер, Ф. Робишон и др.

О произведениях изобразительного искусства в функции исторических источников идет речь в работах методологического плана: И. Д. Ковальченко,.

B.И.Стрельского, В. А. Ельчанинова и др.

Широкий спектр проблем униформологии и военной истории наполеоновского периода охватывают уникальные труды, публикации и рукописные материалы А. В. Висковатова, Г. С. Габаева, В. В. Звегинцова,.

A.И.Таланова, П. Ф. Космолинского, И. Э. Ульянова, А. Васильева, А. Вальковича,.

B.Соловьева, Эмира Бухарского, О. фон Пивки, Ф. Хейторнтуэйта, Р. Шартрана и др.

В целом, степень изученности вопросов, рассматриваемых в диссертации, не вполне удовлетворительна, затронута лишь «верхушка айсберга». Материалы исследований чаще всего недоступны, ограничены мизерным тиражом, не переведены на русский язык. В научной литературе должного освещения не получили вопросы, связанные с созданием тех или иных полотен батального жанра о войне с наполеоновской Европой в 1812 г., с творческой работой художников — баталистов, нет специального труда по униформологии 1812 г., занимающей едва ли не главное место в батальном изобразительном искусстве.

Проблема диссертации формулируется следующим образом: какова степень адекватности отражения в русской батальной живописи XIX — начала XX вв. событий Отечественной войны 1812 г. с учетом культурно-исторических реалий данного периода.

Предметом исследования выступают произведения отечественной батальной школы на тему наполеоновской кампании в России 1812 г.

Объект исследования — культурно-историческая реальность как условие создания и развития русской батальной живописи XIX — начала XX вв. о войне 1812 г.

Осознание проблемы, объекта и предмета исследования задает цель и задачи диссертации.

Цель исследования определяется поставленной проблемой. Ею является исследование событий Отечественной войны, представленных в произведениях русской батальной живописи XIX — начала XX вв., выявление ценностно-содержательного аспекта художественных памятников батальной школы в ее конкретно-историческом развитии и культурологическом значении.

Целевая установка обусловила соответствующий комплекс задач:

— зафиксировать культурологический контекст русской батальной живописи XIX — начала XX вв.

— оценить значение эпохи 1812 года для художественной культуры России.

XIX — начала XX вв. в целом и батальной живописи в частности.

— выделить события русской кампании Наполеона, получившие свое отражение в батальных картинах на разных этапах развития военно-исторического направления в живописи.

— выяснить уровень информативности произведений батального жанра об эпохе Двенадцатого года.

— определить роль феномена военного костюма в батальной живописи и культурном контексте общества и эпохи.

— зафиксировать место батального изобразительного искусства на тему 1812 г. в исторической динамике культуры России XIX — начала XX вв.

Методология исследования. Круг поставленных в работе задач потребовал серьезного методологического фундамента. В его состав вошли как общие, так и специальные методы: анализа и синтеза, метод исторического и логического, сравнительный и культурно-исторический, что позволило достаточно полно исследовать заявленную тему.

Научная новизна диссертации состоит в получении следующих результатов:

1. Показано позитивное влияние эпохи Отечественной войны на русскую художественную культуру и менталитет российского общества XIX — начала.

XX вв.

2. Раскрыты социально-гносеологическая и культурологическая функции произведений батального жанра посвященных войне 1812 г.

3. Проанализированы основные эпизоды кампании 1812 г., запечатленные батальными живописцами XIX — начала XX вв. и отличительные черты трансформации взглядов на войну с Наполеоном в процессе эволюции батальной школы в России.

4. Выявлена информативная ценность полотен отечественной батальной живописи по теме 1812 г.

5. Исследован вопрос о роли и значении военного мундира наполеоновской эпохи в произведениях русской батальной живописи XIXначала XX вв. об Отечественной войне в его культурном и военном аспектах.

Основные положения диссертации, которые выносятся на защиту:

1. Отечественная батальная живопись имела глубокие истоки в древнерусском искусстве. Зарождение военно-исторического жанра в России как светского направления произошло благодаря эпохе просвещения. События Двенадцатого года и культурные перемены, с ними связанные, катализировали процесс оформления батальной школы в России. В духовном плане батальная живопись о 1812 годе сконцентрировала в себе патриотические идеи, питавшие российское общество в течение XIX — начала XX вв. и способствовавшие становлению русской нации.

2. Тематическая направленность произведений живописи о 1812 годе зависела не только от официальной идеологии, но и от идейных концепций академизма и реализма. Академическая батальная школа ориентировала на исключительно военно-историческое раскрытие темы. Установки реализма, возобладавшие со второй половины XIX в., делали ставку на бытописание войны и социальную характеристику ее участников, что стало следствием проникновения народничества в изобразительное искусство. Передвижничество, посредством батальных полотен, сделало тему Отечественной войны широкодоступной и интегрировало достижения русских баталистов в мировое изобразительное искусство и культуру.

3. В качестве исторического источника значимость батальных произведений неодинакова. Современные эпохе полотна по своей информативности уравниваются с источниками письменного характера. Поздние работы уже не содержат элемент свидетельской сопричастности, но она частично компенсируется у отдельных мастеров иллюзией присутствия, достигнутой с помощью принципа историзма и новых приемов. Живописцы академической школы больше внимания уделяли военному мундиру, прическам, манере владения оружием, правилам воинского этикета, приемам боя, способам кавалерийской посадки и породам лошадей. В информативном плане полотна реалистов уступают академическим, так как, главным образом сосредоточены на обличительстве и подчеркивании народного характера войны. Выделяются те батальные работы о 1812 годе, где достигнут синтез позитивных сторон двух школ и событиям придан масштабный характер.

4. Военный мундир в XIX — начале XX вв. был важным элементом, знаковым символом быта и культуры российского и вообще европейского общества. Его универсальность сказывается в том, что униформа в фактуре военно-исторической картины занимает едва ли не первое место. Отличительными чертами русского мундира являлись следующие: традиционность, заключающаяся в приверженности воинским традициям, идущим от Древней Руси и петровской эпохиследование, за редким исключением, в русле европейской военной и гражданской модысистема цветовых комбинаций, воспринятая от стрелецких полков и армии Петра Великогосакраментально-символическое значение военной формы в историко-культурном контексте указанного времени.

Теоретическая и практическая значимость работы заключается в том, что ее теоретические положения и выводы могут использоваться для дальнейшего исследования проблемы адекватности батальных полотен о 1812 годе реальным историческим событиям. Основные идеи и положения исследования заполняют лакуну в научных исследованиях по означенной теме в области культурологии, истории и искусствоведения и обеспечивают решение вопросов, касающихся специфики батальной живописи. Материалы диссертации найдут свое применение при разработке лекционных курсов и написании монографий по исторической культурологии, военной истории, мундироведению, батальной живописи и источниковедению, могут быть использованы в преподавательской практике в школе, при чтении соответствующих спецкурсов и факультативов. Примененная методика может использоваться для анализа всей батальной живописи как явления русской культуры XIX — начала XX вв. Данные диссертации будут полезны и вне сферы науки: для постановки исторических спектаклей и фильмов по периоду наполеоновских войндля создания батальных произведений на сюжеты походов Наполеонадля униформирования военно-исторических групп и клубов международного движения «Реконструкции», объединяющего под лозунгом «Дорогами прошлых войн — к миру» все больше и больше людей из разных стран, в точности воссоздающих военные мундиры, походный быт, воскрешающих во время униформологических фестивалей на местах знаменитых наполеоновских сражений дух той великой эпохирезультаты исследования могут использоваться и в целях просвещения населения через средства массовой информации.

Апробация работы. Диссертация в полном объеме обсуждалась на кафедре валеологии Алтайского Государственного технического университета, кафедре истории и музейного дела Алтайского Государственного института искусств и культуры, отдельные результаты её положений представлены на 56-ой научно-технической конференции (Барнаул, АлтГТУ, 1999 г.) и всероссийской межвузовской научно-практической конференции «Российский ВУЗ: в центре внимания — личность (Проблемы воспитания)» (Ростов-на-Дону, ДГТУ, 1999 г.), а также отражены в научных публикациях.

Структура диссертации. Диссертационная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и иллюстрированного приложения.

Выводы по главе. Период с начала 1860-х до 1910;х годов ознаменовался дальнейшим ростом интереса живописцев к эпохе Двенадцатого года, но в иных, чем прежде, условиях. На первых порах ситуация осложнялась крайне острой борьбой в идейном плане между представителями старой академической традиции и. нового реалистического направления. Это привело к временному забвению непопулярного среди общественности 60 — 70-х годов батального жанра, заслоненного более актуальными и проблемными жанрами: бытовым, портретным, пейзажным и историческим.

Стимулом к возрождению батальной картины послужили успешные военные кампании в Средней Азии и в ходе русско-турецкой войны 1877 — 1878 гг. Отсюда закономерным выглядит интерес, возникший у художников по отношению к военной истории прошлого, первым делом к Отечественной войне, представление которой давало возможность решить вопрос об истинной роли народа, рядового русского солдата в ней. Подобная направленность убедительно проявилась в картинах В. В. Верещагина из серии «Наполеон 1 в России 1812 года» .

Весьма важно то, что в лице этого живописца тема Двенадцатого года и русская батальная школа получили всемирное признание, чему способствовал и передвижной характер его художественных выставок.

Примеру Верещагина последовали многие баталисты (А.Д. Кившенко, Ф. А. Чирка, И. Ф. Прянишников, В. В. Мазуровский, Н. С. Самокиш и др.), затронувшие не только известные, но и ранее не востребованные сюжеты, взглянув на них с новых, реалистических позиций. Не всем авторам полотен удавалось с документальной точностью и полно показать эпопею 1812 года, отчасти потому, что отдельные художники уделяли главное внимание эмоционально — психологической стороне в ущерб военно-исторической и технике рисунка.

Позитивным было то, что в это время мастера батальной живописи рассматривали Отечественную войну не только как столкновение между регулярными армиями, но и с точки зрения действий партизанских отрядов, иррегулярных войск, бытовой стороны войны.

Логическим завершением в разрабатывании темы борьбы русского народа с наполеоновской армией стала панорама Ф. А. Рубо «Бородинская битва», сочетавшая в себе современный исторический взгляд на крупнейшее сражение 1812 года и новые технические и художественные приемы, позволившие представить это событие в более цельном, масштабном виде.

Работы русских баталистов, посвегценные Отечественной войне, имели не только искусствоведческое, но и большое культурно-историческое значение, ибо в них мы видим увеличение роли ботальной живописи в общей панораме культурной жизни России. Через призьму художника осмыслены исторические и культурные артефакты в России данного периода, выявлены особенности изменения менталитета народов нашей страны, динамики общественно-политического и промышленного устройства Российского государства, возникновение таких психологических черт русского народа, как национальное достоинство, патриотизм, культурная толерантность и раскрытие его творческого потенциала.

Заключение

.

События Отечественной войны 1812 года оказали стимулирующее воздействие на развитие русской художественной культуры и послужили предвестником появления в России национальной батальной школы, которой до этого не существовало.

Полученные результаты позволяют сказать, что нравственный и эмоциональный подъем, порожденный эпохой Двенадцатого года, во многом способствовал тому, чтобы художники обратились к сюжетам и персонажам русской истории в образе сражений и героев Отечественной войны. На примере отобранных картин видно, что актуальность этой темы нашла свое выражение не только в работах очевидцев и современников, но и мастеров последующих поколений, черпавших в ней вдохновение.

Выделяется несколько последовательных и взаимосвязанных этапов в процессе исследования эпохи Отечественной войны представителями русской батальной школы:

1)В 1810 — 1820-е гг. события войны с наполеоновской Францией становятся предметом рефлексии в русском изобразительном искусстве. Немногочисленные батальные живописцы, как правило, фиксируют эпизоды, участниками и очевидцами которых они являлись.

2) 1830 — 1850-е гг. отмечены всплеском исследовательского интереса к эпохе Наполеона. В центре внимания мастеров академической школы оказываются исключительно военные события, в которых участвовала регулярная, в основном русская, армия. Наблюдается строго научный подход в изучении темы 1812 года: тщательный подбор и анализ письменных и иконографических источников, вещественных памятников и т. д.

3) 1860 — 1890-е гг. связаны с критическим переосмыслением эпохи Отечественной войны сторонниками реалистического направления. Ими проводится большая исследовательская работа с целью подчеркнуть народный характер войны 1812 года. Ярче всего это проявляется в творчестве В. В. Верещагина. При всем том, униформологическому аспекту художники отводят минимальное значение.

4) 1900 — 1910;е (до 1917 г.) гг. Для этого этапа характерен широкий охват темы, чем объясняется и разнообразие сюжетов. Центральное внимание уделяется все же эпизодам боевых действий, реконструируемым с помощью значительной источниковой базы, современных исторических трудов и консультаций с военными историками.

Собранные автором диссертации материалы позволили установить, что в 1-ой половине XIX века живописцев интересовали батальные эпизоды 1812 года (сражения, подвиги отдельных военачальников и воинских частей и т. п.). Тематика полотен целиком отражала господствовавший тогда взгляд на войну как на действия регулярных армий. Во 2-ой половине XIX — начале XX века, наряду с традиционными, берутся нереализованные прежде сюжеты (партизанское движение, Наполеон и его армия в России и др.).

По результатам исследовательской работы удалось установить, что в конце XIX — начале XX века происходит естественный процесс интеграции русской батальной живописи в мировое изобразительное искусство, чему способствовали многочисленные экспозиции полотен о 1812 годе В. Верещагина и Ф. Рубо. Они раскрыли в своем творчестве, воплотившем в себе достижения академической и реалистической батальной школы, тему Отечественной войны в современном ее понимании. В строгом смысле, это не всегда приводило к точному описанию исторических фактов и персонажей.

Серьезным недостатком, сыгравшим немалую роль в судьбах батальной живописи о 1812 годе, являлось отсутствие в России большого частного рынка, подобного французскому, обеспечивающего авторов клиентурой,.

186 испытывающей потребность в полотнах «наполеоновской» тематики. Основным заказчиком оставалось правительство, точнее царь и члены его семьи, что обусловило, в известной степени, тематическую направленность и условия развития батального жанра.

Художников, писавших картины об Отечественной войне, за отсутствием постоянной поддержки правительственных кругов, было не так много и работали они часто на свой страх и риск.

В целом, несмотря на влияние некоторых негативных факторов, тема войны русского народа против наполеоновского нашествия была вполне достойно представлена в русском изобразительном искусстве XIX — начала XX века.

В диссертации освещена творческая деятельность наиболее крупных баталистов XIX — начала XX века, рассмотрены лишь значительные, на наш взгляд, произведения, повествующие о русской кампании Наполеона. Автор попытался дать общее представление о том, как эта тема отразилась в батальной живописи данного временного периода и полагает, что затронутая проблема, на более широком научном материале, станет предметом будущего исследования, перспектива которого представляется очевидной.