Лексические способы выражения эмоций в романе Хелен Филдинг «Bridget Jone» s Diary»

Речь героев эмоциональна, выразительна, стилистически окрашена. Это прослеживается в употреблении следующих слов и словосочетаний: bushyhaired, super-dooper, middle-agedbore; bloodynerves; bastard [Fielding].

Также можно отметить присутствие гиперболы, которая делает высказывания более интенсивными: very silly little boots; a harmless little mistak;, physically, emotionally ormentally equipped.

В романе часто встречаются окказиональные единицы. Данные окказионализмы выполняют функцию определения, они эмоционально и экспрессивно характеризуют персонажей и различные события, происходящие в романе. Данные лексические образования отличаются емкостью и лаконичностью, вместе с тем они выражают авторское ироничное отношение при помощи различных продуктивных способов словообразования, самым распространенным из которых является сложение.

The rich, divorced-by-cruel-wife Mark — quite tall — was standing with his back to the room, scrutinizing the contents of the Alconburys' bookshelves.

Thought for a little while whilst pretending to study tedious-beyond-belief manuscript from lunatic Have never messaged Daniel Cleaver…

Одним из способов выражения эмоций является лексический повтор:

«Hate the New Year. Hate everyone. Except Daniel Cleaver».

Повтор глагола «hate» демонстрирует, что героиня испытывает отчаяние и злость.

В данном контексте повтор выражает раздражение, так как Бриджит вынуждена повторять информацию несколько раз:

«Junction nineteen, but there was a diversion. Junction nineteen! Una, she came off at Junction nineteen! You’ve added an hour to your journey before you even started. Come on, let’s get you a drink. How’s your love-life, anyway?».

Междометия, использованные в романе, являются средством выражения эмоциональности. Данными языковыми средствами передается весьма разнообразный спектр эмоций в контексте (негодование, огорчение, недоверие, сомнение, жалость, радость, восторг и т. д.): Hurrah! Humph! Ahahahaha! Oooh! Oh, thank God! Приведем еще примеры предложений с междометиями:

Well, I’ll leave you two young people together.

Oh, that is just such crap, you cowardly, dysfunctional little schmuck.

«Douglas Hurd?» said Mark. «Mmm. Yes. So deliciously strict but fair».

«Oh, marvelously — you know — clippy».

В данном случае героиня испытывает негодование от сказанных ранее слов, и пытается извинится, используя различные лексические средства, в том числе междометие:

«Oh, gosh, I’m sorry, I didn’t mean…».

Среди стилистических приемов, которые применяются для выражения эмоций, следует отметить метафору. Данное стилистическое средство часто встречается в романе:

Have not sent Christmas cards. Got to go to work. Right, am never, never going to drink again for the rest of life. Aargh-field telephone. Humph. It was Mum but might as well have been Goebbels trying to rush me into invading Poland.

Данный контекст интересен тем, что его экспрессивное воздействие увеличивается за счет использования аллюзии, то есть косвенной отсылки к общеизвестному факту, здесь историческому событию. В результате отчаяние и раздражение героини представлены в ироническом ключе.

Отношение к женщине как небесному созданию передается в следующих метафорах:

Mumrang and I tried to talk to her about how difficult it is being a woman and having a sell-by date for reproduction unlike man…

I sat, head down, quivering furiously at their inferences of female sell-by dates and life as game of musical chairs where girls without a chair / man when the music stops / they pass thirty are «out». Huh.

Именно метафоры принимают участие в создании иронии в данном романе. Их юмористический и иронический потенциал напрямую связан с семантикой лексических единиц. Чем сильнее противоречие двух смысловых планов, тем сильнее выражается ирония:

What is the point of entire nation rushing round for six weeks in a bad mood preparing for utterly pointless Taste-of-Others exam which entire nation then fails and gets stuck with hideous unwanted merchandise as fallout? But if government, religious bodies, parents, tradition, etc. insist on Christmas Gift Tax to ruin everything why not make it that everyone must go out and spend Ј 500 on themselves then distribute the items among their relatives and friends to wrap up and give to them instead of this psychic-failure torment?

Once get on tack of thinking about ageing there is no escape. Life suddenly seems like holiday where, halfway through, everything starts accelerating towards the end. Feel need to do something to stop ageing process, but what? Cannot afford facelift.Caught in hideous cleft stick as both fatness and dieting are in themselves ageing.

Выражение эмоций в данном романе происходит и за счет единиц нижележащего языкового яруса [Дембовская]. В данном случае подразумевается использование сленгизмов героями данного романа. В речи Бриджит Джонс немало сленгизмов, которые характеризуют отдельные моменты ее жизни и мировоззрения. Большинство мужчин, которые хотели бы построить с ней отношения, характеризуются как «emotional fuckwits». А ее друг, с которым она советуется относительно личных проблем — мужчина нетрадиционной ориентации:

«Tom, who has taken unflatteringly, to calling himself a hag-fag, has been sweetly supportive about the Daniel crisis».

Обычно сленг содержит в себе ироничное, иногда даже презрительное отношение к предмету, о котором идет речь:

" I picked up the intercom. A very posh sheep-voice bleated, `He's having a fucking affair".

Иронично-неудовлетворительное отношение к себе, к своей личной жизни отражается в грубо циничном сленговом лексиконе Бриджит Джонс: свою интимную жизнь она характеризует окказиональными сложными словами, образованными от глагола shag — грубое название интимных отношений: shag-me hippy, radiantly shag-drunk, shag-drunkenness.

Но этот цинизм не является чертой, свойственной характеру героини, он является защитной реакцией, при этом героиня постоянно иронизирует над своей неудачной жизнью [Дембовская]:

«Then you lose weight and get a bit leggy and shag-me hippy and people start taking you out for meals».

Как видно из данных примеров, сленг в данном романе характеризует не только качества личности героя, но и его временное душевное и психологическое состояние, с изменением которого меняется и лексикон героя. Для данного романа характерны случаи вкрапления в текст словосочетаний, которые относятся к текстам другого функционального стиля.

Например, следующие словосочетания имеют высокую степень клишированности и являются нейтральными в научном и юридическом дискурсе, однако их наличие в бытовых диалогах или описании повседневности служит приемом, обнаруживающим ироническое отношение, негодование повествователя к событиям и их участникам:

«At this Sharon practically spat into the shaved Parmesan and said that it was inhuman to leave a woman hanging in the air and an appalling breach of confidence and I should tell him what I think of him» [7].

Будучи стилистическим вкраплением, словосочетание может одновременно представлять собой какой-либо троп (например, сравнение):

«There we were, just him and me, caught in a massive electrical-charge field, pulled together irresistibly, like a pair of magnets».

Целесообразно привести пример еще одного сравнения, который также используется для выражения эмоций:

Christmas is like war. Going down to Oxford Street is hanging over me like going over the top. Would that the Red Cross or Germans would come and find me.Aaargh. It’s 10 a.m. Have not done Christmas shopping.

Данный контекст выражает негативное отношение героини к Рождеству и ко всем мероприятиям, связанным с данным праздником.

Таким образом, роман Хелен Филдинг «Дневник Бриджит Джонс» насыщен различными лексическими средствами, передающими эмоции героев. Среди данных средств отмечены непосредственно лексические единицы: повторы, сленгизмы, междометия, имеющие эмоциональное значение, а также стилистические приемы: метафора, гипербола, окказиональные единицы, сравнение и ирония.

Проанализировав два романа: «Гордость и предубеждение» Д. Остен и.

«Дневник Бриджит Джонс» Хелен Филдинг на наличие в них лексических способов выражения эмоций, мы можем сделать следующие выводы. В обоих романах встречаются следующие лексические приемы выражения эмоций: слова, называющие эмоции, лексический повтор, ирония, междометия, фразеологизмы, метафора и гипербола. Более того, нами были выделены лексические средства выражения эмоций, характерные только для определенного романа: в романе «Дневник Бриджит Джонс» нами были отмечены окказиональные единицы и сленгизмы, чего не было отмечено в романе «Гордость и предубеждение». И что самое главное, именно в романе.

«Дневник Бриджит Джонс» было отмечено большое количество ненормативной лексики, а это в свою очередь, является выражением эмоций.